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第八百七十五章 三合一風格

沒錯,就是原本那部本該由吳白鴿監製併兼任導演的《劍雨》。 為什麼說本該呢? 可能是因為這一世有了近衛玉子跑去拍電影跟大小姐打擂臺的緣故,近衛玉子對於《赤壁》的投入,讓這一世的《赤壁》收穫比上一世更多,雖說口碑還是不咋地,但至少,吳白鴿碰上了屬於他的“大冤種”。 當時拍完了《赤壁》過後,很滿意的近衛玉子直接跟他說,後續他要是還想拍大片,她依舊可以考慮投入。 這對於在好萊塢折戟沉沙的吳白鴿來說,是極好的訊息。 雖說刷了一波資歷回來,依舊有很多人希望投資他的電影,但大多都要求頗多,很難讓他徹底釋放、放飛自我。 近衛玉子就可以做到這一點。 更何況,她後來還帶來了她的好閨蜜,兩位“大冤種”齊聚,他忽然就有了開一艘“東方的泰坦尼克號”的夢想,就對標卡梅隆,從建一艘大船開始。 那麼《劍雨》這種傳統的武俠電影,也就不被他放在眼裡了,蝴蝶扇動翅膀,輾轉之下,這部電影居然到現在還沒有被拍出來。 水上隼人表示,既然你沒拍,那不好意思了,你的動作設計我抄不是,我參考過來了! 先不論《劍雨》本身的質量如何,其中對於“闢水劍”這柄軟劍的動作設計,就利用了一些很新的技巧,為軟劍的動作設計開啟了新世界的大門。 這一世的這扇大門,卻是要讓水上隼人用薄刃乃太刀的動作設計來開啟了。 首先,看過《劍雨》的人都知道,女主的闢水劍法使出來,最令人印象深刻的甚至都不是快慢結合、特寫加特效的軟劍打戲效果,而是其音效,碰撞時音如滴水,動聽悅耳。 薄刃乃太刀在原作中並沒有描述其有特別的音效,僅僅是集中在了軟劍軟刀本身的“奇”字上面,還安了個新井赤空的“後期型殺人刀”之類的名頭,在漫畫的表現中甚至有點像鞭子。 可既然水上隼人抄都抄了,乾脆就把亮點全都抄了! 音效過後呢,便是傳統拍攝軟劍打戲時都會用到的技巧,快速的變化、“何意百鍊鋼,化為繞指柔。”的奇特等等。 這方面水上隼人主要抄的還是特效方面,比如說劍身彎曲的角度、還有快慢結合的鏡頭特效等等。 當然了,水上隼人也不是全盤拿來主義的,畢竟闢水劍法的動作設計歸根結底還是武俠片,放在《浪客劍心》這樣一部櫻洲風格的武士片裡稍微有點出戲,所以水上隼人對於演員的動作方面,重新結合自己這一世新學的一些劍道技巧來進行設計,更加大開大合、貼合角色。 水上隼人如此用心,當然不僅僅是為了“走吳白鴿的路讓他無路可走”,對於被無數人追捧為“最後一部傳統武俠電影”的《劍雨》,他還是抱有相當高的敬意的。 同樣也是為了與他花費好幾天調整的音效響起時同時響起的驚呼聲。 就像第一部《浪客劍心》時候說的那樣,水上隼人希望觀眾看他的動作戲第一個就是看得“爽”,當那如雨滴般清脆並鋒銳的聲音在影院的音響中響起,觀眾們也如他所想的那樣“高潮”了,而他,也就滿足了。 ... 【只有水上隼人才能拍的出來的動作戲,只有水上隼人才能設計出來的動作。】 不僅僅是田中浩三,此時各個記筆記的媒體人都已經化身為了“水上吹”,設想的報道和影評標題都趨於統一了。 但你要說他們的這種寫法算是誇大嗎?那又未必。 水上隼人自己坐在那裡看,都覺得,整個櫻洲應該都只有他這個導演拍得出來了。 原版電影的動作設計是從“宇宙丹”的團隊出來的,所以這種帶有武俠風的動作設計或許他也搞得出來,但另一方面,在宗次郎和劍心的對決中,水上隼人又抄不是,借鑑了《椿花散落》,那一場的動作帶有鮮明的傳統劍道特色。 最後,再加上他對於特效的領悟,三者結合,脫胎而出的便是現在還原漫畫的同時還兼具兩種動作特色的打戲。 讓觀眾看得欲仙欲死、倍感滿足。 嗯,畢竟一次能享受三種風格,能不滿足嘛。 回到電影劇情本身,這場精彩的打戲過後,則是到了經典的主