刈褰諶帳稱罰└��玖秸牛　�饊ǖ紫碌幕鼗毓壑諛蓯艿昧寺穡咳��紜�耍〉碧斕某錕畈壞�苄藿淌遙�苟嘀冒熗�50多套桌椅。有一年在上海唱完這出戏，有個日僑叫冢本助太郎，研究‘馬派’多年。他們日本人還有一個###劇研究會，非常熱愛我的藝術。他說，中國的民眾有文化，能對歷史上的人物劉備、諸葛亮、薛仁貴等等了如指掌，都是咱們藝術家的功勞。他還想請我去日本演出，說日本人不只是喜歡旦角藝術，就是指梅蘭芳和綠牡丹，希望我能成為以鬚生東渡的第一人。今天，卓別林又來看戲，給我講了不少世界上第一流戲院的情況，這正是我求之不得的東西，希望能在新新大戲院得已實現！”

第三章　步入輝煌（10）

北京的戲院多集中在正陽門外、前門大街兩側，如廣德、廣和、中和、慶樂、華樂、華北等。許多都是由前清的茶樓、茶園逐漸演變而來，已經落後於時代。到了20世紀30年代，可稱得上現代化的西式戲院也就是東華門的真光戲院（今兒藝劇場）、珠市口的開明戲院（後改珠市口影院，現已拆除）和西珠市口的第一舞臺。但若與上海、天津的新型戲院相比，還是遜色不少。向來與時俱進的馬連良早就留意到這個問題，他的劇本、音樂、服裝、道具等經過不斷的改革創新，已經形成了典型的馬派風格。如果再有一所固定的演出場所，這樣就可以一展自己的才華，使馬派藝術更加盡善盡美。他想投資興建一座新型的戲院。

於是，馬連良與富商蕭振川，華樂戲院經理萬子和等人合股，在西長安街南側，西單與六部口之間，興建新新大戲院（後來的首都電影院）。由著名建築師劉世銘設計、陸根記建築公司施工興建，於1936年春夏之際動工。從建築設計、內外裝修、輔助設施到經營方針，都以馬連良和萬子和的意見為主。因為他們二人，一個是走遍大江南北的名伶，一個是經營戲院多年的老闆，都是經驗豐富的專家。如今自己開戲院，自然是揚長避短，自出機杼，以服務觀眾和便利演員為目的，來爭取營業的繁榮。

只要不去外地演出，馬連良幾乎每天下午都在工地，朋友們找他，都知道打電話80011到“新新”。為了瞭解美國劇場情況，他看了五遍電影《威爾遜總統傳》；裡面有許多在劇場內演講的鏡頭，可以有些感性認識，作為“新新”的參考。他自己還設計了一個兩顆心形的鐵藝圖案，掛在戲院外牆的兩側，既表示“新新”的諧音，又表示馬連良與觀眾心心相印之意，十分別致。正門上方鑲嵌著一個三環型的徽標，三環內寫著馬連良三個大字，中心位置是“扶風社”三個字，標誌著這裡將成為馬劇團永久性的演出場所。戲院的外牆由裡出外進的耐火磚裝飾而成，老百姓稱之為“疙瘩樓”。戲院門前要求可停放幾十部汽車，即使車水馬龍，也不致交通阻塞。院內前廳有一大型衣帽間，便利觀眾冬季存放大衣。戲院內部座位，樓下散座呈扇面形輻射式，地面前低後高，舞臺寬廣，就是樓下最後一排，最邊上的位置，也能看到整個舞臺。樓上有兩層包廂，包廂內有小燈和電鈴，一按鈴就有茶房前來送水，這在當時十分先進。包廂後是散座，整個戲院共有1413個座位。

在舞臺的下面地下室裡，可以存放衣箱、把子、彩匣、梳頭桌等，用於一般演員化裝、扮戲，場地極為寬敞。幾十個人同時扮戲，互不妨礙，十分方便。在舞臺後面，有數間大小不等的化裝間，為角兒們所使用。如遇大型合作演出及大義務戲，房間也足夠。室內設有掛行頭的專門衣架，供臨時休息的沙發床，特別還增設了可以洗浴的衛生間，讓累了一晚上的大角兒可以沐浴之後，舒舒服服地回家。

為了讓觀眾極盡視聽之娛，戲院安裝了最先進的音響裝置，馬連良曾帶著弟子王和霖、王金璐、李慕良和長子馬崇仁等前往戲院工