我們需要把這些記在腦子裡。這些舞蹈設計中既包括我們的崇拜者們在舞會上跳的舞步，也有我們在舞臺上表演時的各種舞蹈動作。獨唱部分的歌詞很繞口，因此，他們把這些地方分配給傑梅恩和我來唱。

要是沒有《我要你回來》，其他那些唱片恐怕沒有一張能問世。在歌曲演唱設計上，我們都以這首歌為準繩，決定取捨；然而，聽眾們想聽到我們排練時唱過的每一遍。後來，我們又精心錄製了《媽媽的寶貝》（Mama's　Pearl）和《老花匠》（Sugar　Daddy）兩盤唱片，其中《老花匠》裡有兩句詞，使我回想起自己的校園生活：“我把糖果帶給你，你卻把愛都給了他”。我和傑梅恩一起唱和聲時，又加入了一些新的演唱技巧；每當我們在臺上用起這些技巧，那永遠也不會變樣的麥克風總是引起聽眾們熱烈的反應。

我講了以上這些，是想說，沒有哪個演唱小組像我們這樣，有一個如此良好的開端。從來也沒有。

《我將在那裡》是我們真正打響的歌，歌中唱道：“我們來到這裡，不再前行。”這盤單曲的銷售量連續五個星期保持第一，這真是非同尋常；對一支歌來講，它的生命力算是相當強的了。並且，在我唱過的所有歌曲中，它是我最喜愛的之一。我是那麼喜歡它的歌詞：“你我要達成默契，為愛情帶來生機……”。威利·哈齊和貝里·戈迪似乎不大喜歡用這種口氣寫歌詞的人，我們不在錄音時，他們經常用這段歌詞來和我們打趣。可我從聽到唱片樣本那一剎那起，就被它深深吸引住了。在他們為我們演奏這支歌的前奏之前，我甚至還不知道羽管鍵琴是什麼東西。這首歌得以出版，首先要感謝天分極高的哈爾·戴維斯，其次還有蘇基·艾克達的通力合作。我一遍接一遍的試錄這支歌時，蘇基就像影子似的站在我旁邊，聽我是不是唱出了恰當的感情，是不是體現了作品的內涵。於是我在這一支挺嚴肅的歌曲中唱到“寶貝兒！我從你肩頭望去”這句時，加進了一種滑稽的腔調。要是沒有這一聲“寶貝兒”，《我將在那裡》這支“四連冠”中最出色的歌曲也就面目全非了。因此，我們越來越感覺到，對於摩城公司的傳統，我們已經咀嚼的越來越透，同時，我們對它的未來也越來越具有影響力了。

照原定方案，這支歌中所有活躍的部分該由我來唱，而傑梅恩負責演唱中的敘事部分。但是，儘管十七歲的傑梅恩嗓音已經很成熟了，我還是更喜歡敘事部分，雖然這並不很適合我的風格。我們作為一個集體，透過這首歌連續四次奪得第一；而且，許多人很喜愛傑梅恩的《我找到了那個姑娘》（I　Found　That　Girl）這支歌，它在《你保留的愛》那盤磁帶的B面；觀眾們喜愛這支歌，就像他們喜愛這四首最佳歌曲一樣。

我們把所有這些歌曲錄成了一個大聯唱，其中有足夠長的間奏供我們跳舞。我們後來在各種電視節目中演唱時，總要搬出這段聯唱，比方說，在埃德·沙利文主持的電視節目中，我們就前後唱過三次。那時，摩城公司總是告訴我們接受採訪時應該說些什麼，可沙利文先生使我們從這種被動的處境中解脫出來，我們在被採訪時感覺也輕鬆了一些。回首往事，我不願說摩城公司束縛過我們的手腳，或者曾試圖把我們變成機器人。即使是我自己，也很不情願那樣去做；假如我有孩子的話，我不會去告訴他們該說些什麼。摩城唱片公司是在我們身上做一些以前從未有人做過的文章，誰又能說清楚，該怎樣做才是正確的呢？

記者們會向我們提各種各樣的問題，每當這種時候，摩城公司的人常常站�