哥，他們說的‘反配’是什麼意思，為什麼‘反配’對戲就不能對飆戲呢？”

苗僑偉知道謝霆峰沒有受過tvb培訓班基礎的導演訓練，在香港，這些導演知識東西也只是他們這些無線培訓班的人才會學習，也是輕聲解釋道：

“在一齣戲中，導演一開始就會把演員分為三大類，主角，反角，配角，為了突出主角，一般情況下都是由配角與反角來給主角捧戲的，原則是風頭一定不能蓋過主角，當然，有時候為了突出反角，或者配角，也可以用角色互換由主角給他們捧戲。

但是在衝突性強的戲中，需要讓主角之間飆戲的時，有一個大原則必須遵守，那就是必須是由主角來參與的~

主角之間，或者與配角，反角都可以進行飆戲，這通常也都會是劇中最**的幾場戲……我們會簡稱為‘主主戲’，‘主配戲’，‘主反戲’，而反角與配角之間的‘反配戲’則有條鐵律原則，那就是絕不能進行飆戲，因為這會蓋過主角的風頭，這絕對是業內大忌。”

苗僑偉說完又是搖了搖頭道：“當然，通常情況下，反角與配角之間很難有足夠的演技能完成‘飆戲’，根本也無法去違背這條規則。”電視劇中，一般反角與配角都不可能找多有名的演員，不足以負擔起最具表演衝擊力的“飆戲”場景了。

謝霆峰算是聽明白了，83版苗僑偉與5大角色對戲的時候，用的是“捧戲”的方式，用極為巧妙的演技變化了四個節奏，借力打力把這集戲演的天衣無縫，且絲毫不露痕跡，一般人根本看不出來他做了什麼，而現在李小樂想讓他衝上去，與五大角色對戲時進行正面對決，對彪演技……直接用楊康自己節奏來主導其他5大演員的節奏。

謝霆峰想明白之後，就跟曾智偉一個反應，這怎麼可能呢……？

李小樂看幾個演員都是大眼瞪小眼，覺得這事情很是荒唐地看著他，也不由微笑起來解釋道：“曾大哥說的這個規則是斯塔尼的死規則，現在早就不用了，其實原有的戲劇規則其實一直都在被推翻著，就像是以前的全世界各地的劇集都是“主角優先”的原則，已經開始轉變成為了“故事優先”的模式，很多美劇都沒有遵循這條規則，當中反角與配角都佔據了大量的篇幅，像是《越獄》與《行屍走肉》中，配角，反角有著大量的描述，很多時候甚至不遜於主角，甚至《越獄》中的那個配角t…bag幾乎就是與所有的對手戲的演員對彪演技。”

李小樂轉頭望著謝霆峰笑道：“你可以把楊康當作是《射鵰》中的t…bag。”

這話一說，不光是曾智偉與苗僑偉都互相看了一眼說不出話來，就連鬥志高昂的謝霆峰本人也都沉默不語了……

要知道單純從技術難度來說，‘捧戲’雖然很複雜，但是這種變幻節奏的演技用的是巧勁，並不需要多深刻的演技，所以李小樂才能讓年輕的孫麗給葛尤捧戲，但是‘飆戲’的性質就完全不同了，那完全是需要演員的硬功底了，要兩人情緒層層疊加，把情緒累加上去，任何一方氣勢不夠，或者爆發力不足，都會讓‘飆戲’變得索然無味，給人以有些蓄意誇張的感覺。

圈內其實有個類似的例子，臺灣有為著名的演員馬景滔，他年輕的時候因為在很多瓊瑤戲中獨挑大樑，被導演逼著與很多臺灣老戲骨飆戲……由於當時他的演技功底與爆發力的不足，他只有用咆哮語調與誇張的肢體動作來彌補，以來情緒疊上去，所以很多觀眾都戲稱他為“咆哮帝”，只有內行人才能清楚馬景滔當年這個表演方式的實在是無奈之舉。

讓年紀輕輕的謝霆峰與苗僑偉，梁家偉這種級別的演員飆戲……這隻怕完全會被這些老傢伙吞得連骨頭都不剩了。

謝霆峰再高傲，這點自知之明還是有的……

“這恐怕太勉強了。”看著曾