“電視上看到的。”他說。

“我也看過大群大閘蟹坐滿在人家的地下室裡，美國八婆去拿紅酒時一開燈，嚇得大聲尖叫，像遇見恐怖片中的怪物。”

“你親眼看到的？”他問。

“電視上看到的。”我說。

“更厲害的是一些荒廢了的工廠，其數目簡直驚人，美國政府只有派出大型拖拉車，挖大洞來埋它們，怎麼埋也埋不完。”

“有人說是中國人愛吃，偷運了一批進美國吃，吃不完，扔在湖裡，一隻生幾百只，幾百只生幾萬只造成的現象。”我說。

“胡說八道，是大閘蟹的幼苗依附在船底，跟著商船來到美國港口產生的。”倪匡兄收集貝殼時研究海洋生物，他的話有一定的道理。

“大閘蟹不是湖蟹嗎？在海水中怎能生存？”我無知地問。

“和鰻魚的繁殖一樣，魚苗生在海水中，長大了游上江河交配，老了又回去海水中產卵。”他很有權威性解釋。

“美國人不吃，賣給中國人吃好了。”我很直接地反應。

“政府拿去化驗，發現大閘蟹體內含有很多細菌。商人老早想到買回去大陸賣，政府就是不肯。其實螃蟹怎麼會沒有細菌？煮熟了細菌都死了，吃了怎麼會有毛病？美國人真笨。”我在電話中好像看見他在搖頭。

故事

半夜和倪匡兄通電話：

“哈哈哈哈，”他大笑四聲後說，“最近常看你改寫的《新聊齋》，真過癮。”

“也不是改寫，只借它的精神。”我說。

“我小時候也是最愛讀《聊齋》的。”倪匡兄回憶：“那麼多篇東西，篇篇精彩，不管是長的還是短的。”

“蒲老是一個說故事的高手！”贊同。

“對。”倪匡兄愈說愈興奮，“有了故事，人物才突出。我們寫的，都依照這個傳統。年輕人總愛描寫人物，以為說故事是老土。但是要想出一篇故事性強的文章，難如登天，是他們想不出罷了，哈哈哈哈。”

“編故事的確真不容易，寫得好說得好也要有天分，加上後天的努力。從前在電影公司做事，導演想開戲，需要說一個故事給老闆聽，沒想到大多數導演連一個簡單的故事也說不清楚，怎麼拍呢？所以你老兄的劇本那麼受歡迎，導演說用你的劇本，老闆都有信心。”

“我寫的劇本看上去很快就看完，但是導演不一定拍得出，哈哈哈哈。”倪匡兄又笑。

記得當年邵氏開戲，先有一個賣錢的題材，就約倪匡兄吃飯，把主意一告訴他，倪匡兄即刻如數家珍地供應種種資料，讓投資者得到很強的信心。我們也不知道為什麼他的記憶力那麼好，說什麼懂什麼。

“看書呀！”他說，“多看了，什麼都會，都那麼簡單。”

我也讀書，就是記不起來。認識的幾位朋友，記憶力最好是金庸先生和他。胡金銓兄的記憶力亦佳，可惜少寫作，他記的都是與導演手法有關的東西。

但是記憶力好不好是一回兒事，先要肯不肯聽別人說故事。有些人只是說，從來不聽，一輩子說不出一個好故事。

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倪匡減肥法

寫稿到清晨四點，打電話給倪匡兄。

“哈哈哈哈，”他問，“你們那邊三更半夜了，怎麼還不睡？”

“明天帶團出發，可以在飛機上睡。空姐怎麼叫也叫不醒我。你們呢，現在幾點？”

“現在下午一點，怎麼那麼久沒聽到你的聲音？”

“上次倪太來香港，我一直要請她吃飯，最後還是吃不成，真不好意思。”

“你不必不好意思，她現在又去了，剩下我一個人在三藩市。”

“吃東