嗜讀推理小說，不，擴大到&l;型別小說&r;的讀者也成，積累了一定的閱讀量之後，肯

定會察覺潛藏其中的&l;承繼&r;與&l;革命&r;性格。這種書與書、作家與作家之間所有的承繼

與革命關係，使得型別得以在發展初期穩固根基，慢慢建立起特有的架構與樣貌之後，逐

步朝眾聲喧譁走去，而非刻意條列規則公式、不斷套用複製的死水一攤般產物。也就是說

，型別本身的發展不受鉗制，具有高度的可塑性，因此在不同的時代背景與地域文化中，

其核心價值與書寫閱讀趣味，讀得白話點，就是大眾的、主流的風格調性，就會出現或綿

延或斷裂的現象‐‐可能來自讀者的閱讀需求，或是寫作者的文字魅力，亦或是文學評論

者與出版社積極經營鼓吹所致。

當瞭解到型別小說這兩項重要的性格後，我們便不難理解歐美推理史上所謂的黃金時

期(gold a)、美國革命(arican revotion)，或日本推理史上的本格、變格、社

會派、新本格派等詞彙，便是推理小說一百六十餘年的發展史中，最重要且最具魅力的特

徵與時刻。

因此，在&l;承繼&r;的性格底下，我們往往會看到部分作家被冠上某某大師傳人、接班

者等名號(更多時候你還會多看到一些附加的讚美之詞，諸如閃亮的、耀眼的、青出於藍

的云云);在&l;革命&r;的性格底下，則常見旗手、開拓者等頭銜(這類附加的形容詞就更

有趣了，諸如顛覆的、石破天驚的、開啟新局的，如此這般)。

或者，在日本推理小說界特有的，被冠予(或自稱)&l;日本的某某&r;名號‐‐&l;某某

&r;的位置請填上歐美推理大師的名字。

例如，&l;法月綸太郎：日本的艾勒裡?昆恩&r;。

機巧的推理書寫策略

問題來了：唔，誰是昆恩啊?顯然&l;日本的艾勒裡?昆恩&r;這句話會讓昆恩迷眼睛一亮

，相對卻也讓沒讀過昆恩作品的讀者感到一頭霧水。此刻請容我稍稍回頭談一下日本&l;新

本格推理&r;的起源，並簡單介紹美國推理大師艾勒裡?昆恩。

日本推理小說發展，按照評論家傅博的說法，可分為三個時期：浪漫主義推理小說期

(一九二三～五六)、社會派推理小說期(一九五七～八六)、推理小說多樣化時期(一

九八七～至今)。在推理小說多樣化時期中，《講談社小說叢書》編輯部自一九八七年出

版綾辻行人《殺人十角館》起，有計劃性地積極推動&l;本格探偵小說&r;的復闢，掀起了一

波&l;新本格浪潮&r;。

那麼，什麼是&l;新本格&r;呢?尤其自《講談社小說叢書》出道的新本格作家作品，其特

特徵有二：作者的年齡大多未滿三十歲;作品為強調不可能犯罪的詭計設計為主軸的解謎

推理小說。

(以上兩段引述自《漫談日本新本格推理小說l》傅博著，原刊載於臉譜出版《yste

ry 2》)

法月綸太郎便是在二十四歲那年(一九八八)，以《密閉教室》一書在《講談社小說

叢書》露臉出道。

隔年，第二長篇(雪密室》登場，法月的作品開始系列化，塑造了推理作家法月綸太

郎這號偵探角色，以及任職警視廳搜查一課的