這除了進一步證明大蟲子們不是獸群種之外，並沒有什麼大用。

王崎心中暗暗嘆息：“果然工作手冊沒說錯，以為能夠靠圖畫來交流……實在是太天真了。”

語言不通的人類可以用圖畫進行簡單的交流，是因為人類有著完全一致的生理機能，並處在大致相同的環境之中。他們有著基本一致的空間概念，可以很簡單的理解某個二維影象和某個三維影象之間的關聯——儘管如此，人類也不可能完全依靠影象交流。

而對於許多異族來說，這種由人族天生空間感而誕生的“對映關係”，就是不可理喻的。

第一百零三章　腐化世界　其三十一

所謂“圖畫”這種東西，實際上就是三維的影象在一個二維平面上的投影。其根基，則是建立在畫天法/歐幾里得幾何之上的。

而儘管歐幾里得幾何是一個完備系統，是絕對經典的邏輯構築，並且符合人類的直觀感受。但是，它並不是“自然”的。

自然界並不存在“歐氏幾何”。

正如亨利·龐加萊所說，就算存在以黎曼幾何或羅氏幾何為直覺的外星人，也並非不可思議。

不，不是不可思議，而是“非常正常”。

人類被重力束縛在地面上，但保留了對“高度”的感覺。他們能夠很直觀的認識到平面與體。但是對於大型獸群種來說，腳下的大地本身就是帶有弧度的。它們的認知先天就存在弧度。海神類則在理解“線”與“體”的概念的很長一段時間後，才意識到存在“面”的概念——它們自身並很難意識到“高度零”這種東西的特殊之處。

空中飛行的鷹隼、能夠沿著牆壁爬行的蟻蟲，海水中游動的魚、黑暗之中的蝙蝠，對於空間的感覺都與人類有所差異。

這不僅僅是生存環境決定的，更是物理規律決定的。哪怕同樣感知可見光的生物，都不一定能夠看到相同的世界。

就以光為例。

光學之中，有一條被地球人稱作“費馬原理”的神奇定律——光傳播的路徑是光程取極值的路徑。這個極值可能是最大值、最小值，甚至是函式的拐點。提出它的那位學者，正是“有一個絕妙的過程但寫不下”的費馬先生。

費馬原理在提出的最開始，是一個不大準確的版本——光線傳播的路徑是需時最少的路徑。最簡單的例子，光在空氣和水中的傳播速度不同，因此有不同的折射率。若是有一束光穿過水，其照射方向就會發生改變——處在空氣之中的人就會看到光的“彎折”。

但實際上，光所去的那一條“曲折”的路徑，在“水下”的部分，比原本的“直線”傳播路徑要短——這是因為，光在水中速度更慢，消耗更大。光會選擇消耗更小的線路。

而在大部分情況下，“消耗最小”的線路，就等於是最快速度最短距離的一條直線。所以，這個定律在大部分情況下都可以理解為“光總是直線傳播”。

但是，這並不是鐵則。

對於某些狀況，光線傳播的路徑所需的時間可能不是最小值，而是最大值，或甚至是拐值。生活的環境乃至眼睛的結構。

而就算大家空間感完全一樣，眼睛所接收的電磁波頻段不同，同樣會導致看到的世界不同。

比如說，若是有生物的眼睛接受的是微波，那麼在它眼中，所有塑膠製品都必然是透明的。

或許在某些種族看來，人族的面板是透明的，內裡半透明的內臟栩栩如生呢。

單純靠寫實的繪畫，很難完成直接的交流——因為大家看到的，未必是一個“實”。

任何生物的眼睛都會欺騙自身。

至於抽象的繪畫——那就回到另一個問題上了。

對面如何能夠理解你的“抽