廊橋遺夢》和《一聲嘆息》的主題差不多,都是講述婚外情的故事,主角最後都回歸了家庭,但兩者的處理方式有不小的差異。
在《一聲嘆息》中,張國粒在妻子和情人之間左右搖擺,狼狽不堪。
《廊橋遺夢》裡女主角雖然有過內心的掙扎,但導演卻講述了一段細膩感人的愛情故事。
據說美國人看完這部片子引發了國內的離婚大潮,想要尋找自己的真愛。
說起來,《小城之春》和《廊橋遺夢》更為相似,只是美國觀眾可能接受不了東方式的含蓄,會覺得沉悶無趣。
從這三部影片的對比就能發現,即便是同樣的題材,東西方導演的處理方式會截然不同。
這就是文化的差異。
那麼為什麼像《泰坦尼克號》等好萊塢大片在華國會受到歡迎呢?
一方面是國內商業片的匱乏,另一方面是這類影片表現的主題在全球範圍內大部分人都能接受,它幾乎抹平了文化間的不同。
比如災難面前的人性,男女之間的愛情,貧富差距等等,在任何國家都存在。
芭芭拉對《回家》這部影片給予了好評,因為影片符合西方人的價值觀。
在她看來,《回家》講述了一個救贖的故事。
一個殺了人的囚犯在監獄裡接受改造,出獄後尋找心靈的救贖,並最終獲得諒解。
整部影片充滿了人道主義的關懷。
這是很有意思的地方。
在國內,或許覺得女警察的角色代表著國家機關,太虛假,可在芭芭拉看來,這是女囚犯在救贖路上遇到的指引者,相當於上帝的使者。
文化背景的不同對影片的解讀會出現極大的差異。
作為資深的電影人,芭芭拉認為這部影片在歐洲很有市場。
歐洲觀眾對這類救贖的故事很有興趣,他們信奉上帝,總是祈禱被上帝救贖。
再者說,因為五塊錢坐了十七年的牢,這還是首次在華國監獄內實地拍攝的影片,這些都能拿來作為宣傳的噱頭。
如果能夠拿到一些有分量的獎項,賣出一個好價錢並不難,關鍵還是要靠宣傳和運作。
芭芭拉有意代理《回家》這部電影海外的版權交易,包括亞洲和歐美等地區,提成是收益的百分之三十。
就是說他們接手後,好夢公司只要配合宣傳就行了,其他都由他們進行操作。
片子賣出去之後獲得的收益,除掉營銷成本,他們還要拿走百分之三十。
這個營銷成本包括宣傳材料的製作,參加電影節及電影市場的各種花費等等。
按照影片的投資規模,營銷成本大致控制在三千到五萬美元之間。
電影的投資越大,營銷成本越高。
像《回家》這種小成本文藝片,營銷成本不會超過一萬美金。
在國際電影市場上,百分之三十的提成屬於正常範疇,如果是著名導演或者製片商比較有辦法,提成可以降到百分之二十五。
林曉玲顯然還不能享受這種待遇。
芭芭拉要把《回家》這部電影帶回香江讓公司評估,並制定相應的推廣計劃,在獲得認可後,才會和好夢公司簽署代理協議。(未完待續。。)
第四百六十四章 思考
馮曉剛對於這個結果頗為鬱悶。
他目前拿得出手的電影就是《一聲嘆息》了,可惜還是沒有被人看上。
說實話,國內的電影導演對於國際影壇極為熱衷,特別是那些大導演。
他們先在歐洲影壇不斷的征戰,獲得榮譽後就開始長達數年的衝奧之旅,美國奧斯卡是國內大導演的終極目標。
雖然嘴上說著不在意,但每