而科學家發明了一種克隆技術，讓主角可以變成na'vi族的樣子進入潘多拉星球。

外界猜測這應該是一部關於兩個星球之間的戰爭的電影，而主角扮演的應該是個臥底之類的角色。

現在李木竟然將一份完整的劇情詳解遞到趙東面前，由不得他不震驚了，想不到李木還有這麼大的能量。

而且這份劇情絕對不是隻看過一兩遍能夠寫的出來的，期完善程度簡直可以跟劇本相比了，他是在是想不通李木到底是透過什麼樣的渠道弄來。

“看完了，覺得有什麼可以利用到的地方嗎？”李木笑著問道。

聽到李木的問話，趙東苦笑著搖搖頭，“李總，這就是一個普通的臥底故事，論劇情精彩程度絕對比不過《無間道》這樣的經典，不過卡梅倫的電影從來不以劇情見長，想從電影本身找到攻擊對方的辦法簡直是難如登天！”

李木點點頭，表示贊同。

作為好萊塢電影史上最賣座的導演詹姆斯卡梅倫，他所拍攝的影片部部堪稱經典。從《終結者》《真實的謊言》再到《泰坦尼克號》《阿凡達》，每一部影片都是一個里程碑，每一部影片都是一次質的飛躍。

他注重特效，不斷革新著電影特技，他的每一部電影都是視覺的饕餮盛宴。但是他同時注重細節，注重人物的內心活動，他關注環境，崇拜個人英雄主義，他的片子總是激情四射，他的敘事總是誇張動人，他將藝術與商業完美地進行了結合。

卡梅隆拍攝的影片，富含濃厚的米國特色，比如在他的影片中時不時穿插的幽默、詼諧的動作和語言，讓人忍俊不禁。

即使在特別嚴肅的場景下，也有可能爆發出的一兩句冷幽默例如，在電影《真實的謊言》中，卡梅隆就成功地挖掘出了施瓦辛格的幽默細胞，讓這部本來十分嚴肅和驚險的間諜片充滿了喜劇片的效果。

這部電影給人留下最深刻印象的是故事結尾出現的那架起落戰鬥機。

海天一色的背景下發射的“小牛”導彈打中跨海大橋的場面壯觀華美，後來的機翼上的搏殺又呈現出繁複和誇張的卡通風格，讓人們在緊張之餘感到一絲喜感。這種幽默感幾乎出現在詹姆斯卡梅倫的每一部影片中。

就連那部著名的災難大片《泰坦尼克號》也不例外，羅斯在和傑克約會時，模仿傑克大口吐痰，卻不小心吞入口中的樣子，讓人開懷大笑；而在最後關頭，傑克被捆在輪船底下，隨著輪船底下的水一點點升高，傑克命懸一線時，羅斯揮舞著斧頭去救傑克，這種十分危急的場景中，卡梅隆也沒忘幽默一把。羅斯試著將斧頭揮向一旁以試準確性，卻嚴重偏離，傑克卻誇讚挺準，觀眾帶著淚的笑讓卡梅隆的幽默感發揮到了極致。

除了幽默感之外，就是富有樂觀的冒險精神了，米國人的樂觀和霓虹人的悲觀，米國人的樂天派和霓虹人的危機主義的特點在世界民族文化的研究領域是公認的。

究其原因和國家的歷史、地理位置分不開的，米國這個國家的形成和發展，在世界歷史上是絕無僅有的，沒有哪個國家可以像米國一樣在短短的時間內，就發展壯大到一定程度，就萬事順利地成為世界強國。

肥沃的國土和優越的地理環境，讓米國人充滿了樂觀的態度，也讓米國人充滿了自我和盲目。但不可否認的是，美國在發展過程中，創新和開拓一直是整個國家所倡導的，在此基礎上形成了大膽冒險的民族風格和國家特性。體現在電影上，就是富有冒險精神的種種影片。深受美國文化所影響的卡梅倫也是一樣，在他的影片中，冒險永遠是故事的主題。

《終結者》《真實的謊言》《異形》《魔鬼終結者》以及《阿凡達》，這些影片均充滿了冒險的元素，無處不在的緊張感和隨處可出現的危機，充斥著人們