但為什麼它珍貴，就是因為它製作圍難，一般有落經線、牽經線、套箱、彎結、嵌後軸經、拖經面、嵌前軸經、捎經面、挑交、打翻頭、箸踏腳棒、捫經面、畫樣、配色線、搖線、修毛頭十六道程式。織造技法又有結、摜、勾、戧、繞、盤梭、子母經、押樣梭、押簾梭、蘆菲片、篤門閂、削梭、木梳戧、包心戧、鳳尾戧等。

工藝可以說是繁瑣到了極點。

所以到了它技法大成時候，都用在名貴書畫、皇室衣服或者大人物遺像上。象王畫這樣做，打個比喻，就象王畫用他用五百多萬買下來的黃地琺琅瓷碗盛飯吃，或者用價值兩百多萬的明洪武釉裡紅纏枝花卉紋軍持燒茶喝一樣。

太侈奢了。

不過事關國體，這一點也不能計較。

侈奢是侈奢了，但也很講理。將刻絲敷於毛毯上。與毛毯聯成一個整體。不是不可行的，王畫自己將圖案顏色搭配好，工匠與宮女們將絲織聯接好，還是一幅整體工藝品毛毯。

只是刻絲的觀賞價值下降，而毛毯的工藝價值上升。

還有一門好處，隨著考古的發現，一開始人們以為這種工藝出現在宋朝，後來推到五代，然後不斷地入前推，一直推到漢魏。其實唐朝就有了這種工藝。但不成熟，也很少見，大多數做官員的腰帶或者名重書籍的封皮。

象這些挑選出來的宮女，就有幾個人會一些簡單的刻絲手藝。王畫調教起來容易。

但王畫自己任務繁重了，因為時間。首先宮女就要調教，簡單的手藝不行的，刻絲工藝流程複雜，僅一方巾大小的上等作品，就包含上千種漸進色，需高階技師耗費數月的時間方可完工。技師問題不大。馬上各地許多技師進宮，可將這些技師如何統一起來，不要象七姓那幅長軸畫，乍似好看。可再看，明顯畫意不統一。反而不美。這又是一個，難度。還有宮女的手藝也得提高。

還有，緣織時，先在織機上安裝好經線。經線下襯畫稿或書稿。織工透過經絲，用毛筆將畫樣的彩色圖案描繪在經絲面上，然後再分別用長約十厘米、裝有各種絲線的舟形小梭依花紋圖案分塊御織。這個毛筆畫活，王畫是不可能指望織工了，必須自己完成。

這比在紙上作畫難度。不知高了多少倍。而且王畫本身也沒有做過這樣的活，也得摸索。

還沒有完，一開始不能制毯。王畫將圖案繪好後，還耍畫出原圖。讓這些技工們揣摩觀看，同時再學”世二新技且包括現在大食常用的金銀線，後來用忱在毛，還有他前世用乾燥草、乾燥花製成箔紙，再切割成細條織在面料裡。使其畫面更加貼近自然一些好的技巧。

可以說王畫製作了這三件毛毯。有可能集後來毛毯與玄絲的所有大成。

不但宮女，連聞訊前來的上官小婉與一群公主郡主們，也聽得目瞪口呆。沒聽過，連想都沒有想過。有的好絲繡的主兒。還拿筆記下來。回去後自己揣摩。

但讓王畫滿足的是，人手與材料不愁，只要自己開口就是。如果什麼活都讓他親手做的話，嗯，也不要三個月，三年也未必會完成。

王畫一邊講解，一邊比劃。還不時用筆採用速寫手法，畫圖讓她們有一個直觀的印象。

然後就是機器，制毯的仿機，也要改進，這一點可以參考一下李顯皇莊裡的一些織機。經過匠人不斷地改進，現在雖然趕不上黃道婆的那種。但相差也不會太遠。可以用來借鑑一下。還有一種機器，緣絲機，是一臺木機，幾十個，裝有各色緯線的竹形小梭子和一把竹製的撥子。織造時，藝人坐在木機前，按預先設計勾繪在經面上的圖案，不停地換著梭子來回穿梭織緯，然後用撥子把緯線排緊。原理簡單，製造並不困難，可因為落後，織造一幅作品，往往需要換數以萬計的梭子。

這