贈了，但卻是匿名的，不會出現什麼狀況。

第一件是李可染《婁山關詞意》，以152萬元成jiāo。在華夏書畫發展史上，李可染是一座不可逾越的里程碑。李氏山水一掃逸筆優雅的文人積習，創造xìng地探索出了一種新的圖式，表現出渾厚博大的jīng神力量，《婁山關詞意圖》即是例證。

《婁山關詞意圖》，設sè紙本鏡框，1964年作。款識：“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。一九六四年寫máo主席《婁山關》詞意。可染。”鈐印：可染、七十二難、解放以後。

海拔1576米的婁山關又名太平關、婁關，是貴州北部大婁山脈主峰，“北拒巴蜀，南扼黔桂”，乃兵家必爭之地。1935年1月7日紅軍佔領遵義後，貴州軍閥王家烈、侯之擔急忙調兵遣將在婁山關一帶佈防。為確保華共中央在黔北遵義建立新戰略根據地，確保主力部隊在遵義休整和遵義會議的安全，中革軍委命令紅一軍團第二師第四團追擊向北逃竄之敵，奪取婁山關，以防禦川南敵軍向遵義進犯。1月9日，紅軍從婁山關南發起總攻，大獲全勝。2月25日凌晨，彭、楊率領紅三軍團再度向婁山關tǐng進，擊敗敵軍2個師，取得長征以來首次大捷。戰事結束後，máo、周、朱等登上婁山關，máo澤東依《憶秦娥》詞牌填《婁山關》一闋，以紀念勝利：“西風烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。”

1949年後，máo澤東詩詞亦成為畫家創作題材的選項之一。máo澤東詩詞別具個人風格，紀事詠物，抒懷言志，在革命豪情外別有一番làng漫sè彩，著實為畫家提供了廣闊的創作空間。如傅抱石、陸儼少等在這項題材上俱有出sè的作品面世。李可染在máo澤東詩詞作品的影象化演繹上，將革命與làng漫、傳統與創新融合，取得了可觀的成果。

“文革”前，廣為流傳的máo澤東詩詞作品約36首，如何採納入畫則按畫家各自理解與發揮而作選擇。從傳世公開畫作所見，李可染先生據此特定題材入畫的作品最早約出現於1959年，其餘集中在1962年至1965年間，取材包括《沁園chūn。雪》《菩薩蠻。大柏地》《憶秦娥。婁山關》《十六字令三首》《七律。長征》《念奴嬌。崑崙》《七律。人民解放軍佔領南京》《七絕。為李進同志題所攝廬山仙人dòng照》。

《婁山關詞意圖》的創作手法乃李可染先生慣常採用，就是取同一題材，採基本構圖，反覆再寫，一本、兩本、三本，甚至如取自《沁園chūn。長沙》的《萬山紅遍》多達7本！畫面類近，技法如一，變化卻在區域性細節的鋪排及重新組合中，似是冶煉的過程般，每寫一幅並非自我抄襲而是重新創作，故每幅作品都是同中見異。這也是李可染先生刻苦勤奮個xìng的流lù。

李可染先生創作的婁山關題材作品，目前所知有三或四本。從作品構圖運用的互相對比下，可察覺畫家筆下的“婁山關”與“長征”構圖十分接近，甚至同稿題目互換，這是稀見且有趣的現象。其實，從《憶秦娥。婁山關》《七律。長征》這兩首詩詞的內容及畫家擷取入畫的句子來作分析，自不難理解上述現象。

婁山關戰役乃長征途中在貴州取得的一場重要勝利，也是整個二萬五千里長徵的組成部分。máo澤東的《憶秦娥。婁山關》《七律。長征》寫於同年，差距僅數月而已。《七律。長征》中的“紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閒”，與《憶秦娥。婁山關》中的“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越”相對照，具時空不一卻情境相同之慨。畫家在細嚼兩作時也許感悟領略其共通點，遂以相若構圖處理之，可謂具異曲同工之妙