正是白亭所說的那首阮籍寫的古詩。畫上一個喝得醉醺醺的書生，肆意放誕。還有兩塊石頭，一叢墨竹。

很普通的畫，很普通的詩，甚至連字也是一絲不芶寫下來的。

看不出任何線索，當然，以柳芸這個智慧的少女苦苦參思了那麼長時間，都沒有理出頭緒出來，況且他們馬上就能看出線索了。

王畫又說道：“我想到了宣紙。”

這一個跳躍性的話題讓眾人再次沒有摸著頭腦。

當然現在宣紙開始有了一點名聲，然後不象後世那樣名聞遐邇，更趕不上益州的麻紙，連王畫發明的竹紙都比不上。但聽說一些。

“現在人作畫大多數用絹，因為沒有好紙。可想要好紙，還得用宣紙，或者最上等的竹紙，不過現在的工藝不行。宣紙又為分生宣、熟宣與半生熟宣。生宣吸水性強，易產生豐富的墨韻變化，適合於畫寫意山水畫。熟宣用礬水加工過的。水墨不易參透，可作細緻的描繪，反覆的演染上色，適用於畫青綠重彩的工筆山水。但熟宣容易掌，可沒有筆力，會使畫面產生光滑呆板的毛病。生宣多墨趣，可滲透迅速，沒有功底，更難掌握。因此不是繪畫大家，最好用半生熟宣紙。”

雖然不知道王畫說這句話的用意，可他作為天下最有名的才子，其中最拿手的就是字、畫、琴，而且喜歡創新。也是最有資格下這番結論的。

當然這番話傳後，宣紙身份同樣會百倍增漲。可也有可能讓江南徽皖之地的造紙大師父們為之頭痛。什麼生熟半生熟，現在就沒有那

事！

“這又說到了運墨方法，第一是幹墨畫法，也稱焦墨枯筆，一般勾人物的輪廓線和山石的皴擦多用濃墨幹筆，根據形體的結構、明暗，採用正、側、順、逆等筆法，能獲的清晰的筆跡。特別是畫山石時用幹墨，可以繪出披麻皴、雨點皴、捲雲皴、解索皴、牛毛皴、折帶皴、大斧劈小斧劈等等。第二就是溼筆畫法，以較多的水滲墨，變化多樣。這種墨法一般運筆時，用乾淨的溼筆尖蘸墨，使之向筆根由濃至淡滲開，再用側鋒臥筆下去，用墨的濃淡表達出形體、質感、筆意、墨韻。第三種就是積墨畫法，用不同的墨色。一遍遍地疊加，可先淡後濃，也可先濃後淡，但有一點要注意了，沒有特殊需要，必須等到前一遍墨幹後才能再加。這種畫法，層次豐富，渾厚華滋。第四種就是潑墨畫法，這不是指將墨汁潑到紙上。而是以大號羊毫蘸大量的水和墨，一氣呵成，在筆意之外追求水墨自然流動的韻味。但有一點，工筆畫小寫意或者白描、焦墨畫等均不能用這種潑墨畫法。這是四種最常用的運墨方法，最後還有一種破墨法，先畫濃墨，然後以淡墨與顏料滲破；或先畫淡墨與顏料。後以濃墨滲破。效果是鮮靈淋漓，有特殊趣味。”

王畫這一番娓娓而談，許多喜歡繪畫的人大有受益。其實王畫所說的某些用墨方法現在還沒有出現。或者出現了還不能熟練地動用。

但王畫又說道：“但這種方法中有一種特別的方法，如果加入膠與礬水作畫，透出白斑，最適宜於描繪雪景水跡。”

“當然礬水還有其他的用途，將礬水與雲母用適當的比例調製刷在紙上面，可以使畫工筆畫效果更好。或者寫黑紙白字，用膠礬水寫字。反而用墨汁塗滿，這樣比寫空心折字效果更佳。還有裝神弄鬼的把戲，也有作用。比如一般油紙上是沒有辦法寫字的，可用皂莢肥皂的歷史可以追溯到古羅馬就出現了，但在中國古代大多用鹼洗衣服，也有用皂莢的，這是肥皂的祖先與墨一道磨，就能在油紙上寫字了。還可以用這個方法在燭上畫花。或者磨黃茶寫字於紙上，以水沉紙。則字畫脫於紙，浮在水面。或者用礬水寫字令其幹，以五子煎湯澆之。則空白紙自成黑字。”

聽到這裡，眾人躍躍欲試，看王畫所說的是不是真