》欄目著力打造華夏最高階人物視覺展現平臺。它的核心定位是：

人物……影響和改變時代程序。

整個欄目以最新視覺手段創新表現那些真正影響世界歷史程序、引領當今社會發展、思考人類未來生存的人物。

欄目以紀錄片為主體形態，加入後期演播室包裝，利用人物口述、豐富的影像資料和適度的細節再現等多種拍攝手法，形成生動、平實、不矯飾、有深度的欄目格調。

而且，公眾對《人物》有很高期待，潛在觀眾的比例高達78。6％，並以知識階層為主要物件，包括高校師生、都市白領、政府官員、企業領導、教科文領域裡的從業人員。這些人中普遍有較高的學歷、較高的收入，代表社會的中堅力量。

換句話說，這節目高大上，影響力極大，是亞洲最具實力的人物專欄。

前世也有這個欄目，但和這個世界的比起來，檔次上卻差了不少。“影響和改變時代程序”這話並不只是說說。

張樂上這個節目，無疑得到了官方的認可。

張樂並不是唯一一個上這個節目的電影人。但卻是最年輕的人。而且上過這節目的電影人幾乎都是七老八十，而且都是影響力華夏幾代電影人。

張樂一上這節目，無疑是官方認為他能和那些老電影藝術家相提並論了。這絕對值得楊欣兒驕傲。

因為這個節目權威性很高，不是你有背景，你有關係都能夠上的。

不過，張樂上這節目，絕對有資格。

《盜夢空間》所展現出的3d技術，難道不能影響和改變時代的電影程序麼？

“這事兒不好拒絕。”張樂淡淡的說道。

楊欣兒嘴角抽了抽，若不是瞭解張樂，她絕對認為張樂說這話，就是在裝。逼！

不好拒絕，不知道多少各行各業的精英想上而不得。

“上春晚，我唱什麼歌，新歌？”楊欣兒不想再在這個問題上糾纏，而是開口問道。

“當然！”張樂很肯定的說道。自家媳婦兒“復出”，若是還唱什麼老歌，那他也太對不起腦海之中前世那麼多的經典了。他也丟不起那人。

張樂要做一個真正的導演，所以他有些對腦海之中那些經典產生些許的牴觸。但他從來就沒有想到做一個純粹的音樂人，所以他沒有想過自己寫歌，自然不會牴觸那些歌曲了。

“你呢？”楊欣兒忽然問道。

“我？”張樂有些不解的看向楊欣兒，說道。

“我若上春晚，春晚節目組會放過你？”楊欣兒笑了笑，說道，“說不一定我還成了你上春晚的一個附屬呢？要不，咱倆合唱一首，我也沾沾你張大導演的光。”

“你啊！”張樂指著楊欣兒笑道。他自然聽出楊欣兒話語之中的調侃，不過張樂卻不打算跟楊欣兒合唱，甚至不打算上春晚舞臺。

如今兩人合唱，張樂必然搶了楊欣兒不少關注。這是他不願意看到的。（未完待續。）

第三百三十九章　我的伯樂我的夫人

第三百三十九章　我的伯樂我的夫人

《人物》的主持人以沉穩、大氣、學者型的風格，在節目與觀眾之間搭建起有機的溝通平臺

但這個欄目更多的時候卻是嘉賓自述。當然，若是已經過世的嘉賓自然只有旁白，以及一些影響資料。

這一期的《人物》播放，在社會之上引起了強大的反響。

這之後，許多人才真正明白張樂這人年紀輕輕居然做出了這麼大的成績了。短短數年，他締造了一個又一個的奇蹟。

而他的粉絲對他也多了一份瞭解。

張樂出生在巴蜀一個偏僻的小山村，家庭條件艱苦，也曾因此無法供養兩個孩子讀書而