我也經常為你擔心的，不知道你能走多遠。

王小帥：這個問題確實太困擾人了。這是個物質至上的時代，這是個資訊快速發展和爆炸的時代，人人各自為陣，人人自危。這個說大了。是的，現在票房決定一切已經是個大家對電影的首要認識了，百姓是最終的仲裁者。投資者和百姓直接對接，導演只是一個媒介。導演的工作無疑是清楚的，他不需要在百姓和投資者之間去扮演絕緣的角色，這對大家都沒好處。電影不再是藝術了。藝術在這個時代被當成笑話了。第一個離去的是詩歌。大部分的人是與時俱進的，沒必要看著一個東西被淘汰而惋惜，畢竟社會沒有因為這部分的消失而停下它的腳步。再一個是目前的發行終端，電影院。它自負盈虧，那它就只要那種片子。現在有不少影院會拿出一個廳來支援一下所謂的藝術電影已經是很不容易了。我認為一部非商業影片本來就不能指望一家商業院線來支援，它應該有自己的渠道。但如何建立渠道，如何培養觀眾，如何經營確實是一個難題。我在這方面說得已經不少了，也知道光說是沒用的。自己的片子還得拍，所有的問題還得一個個去解決。我會自然地面對這一切。但儘量不去迎合。程式是：盡力拍好，努力宣傳。好在我身邊還是有人透過各種辦法來幫助我。

荊歌：據我所知，百老匯的音樂劇，他們有一個實力很強的班底，叫做“觀眾培養部”。事實上市場從來也不是無為而治的。要追求票房，要收回投資，要賺錢，離不開宣傳。成功的商業，肯定不會是姜太公釣魚願者上鉤。因此，我就想到，我們不是一直提倡高雅藝術嗎，有識之士也一直在為大眾藝術趣味的日益下滑而痛心疾首，對此我們是有一種力量或者說職責嚴重缺失的。在文學界，也經常有一種聲音，說你這個小說寫得不符合人民群眾的欣賞習慣，是鑽在象牙塔裡自絕於人民。還有提出來要讓文學期刊經受市場的考驗之類。我覺得這有失公正。許多東西，它的價值和它存在的理由，是不能簡單地讓它接受市場考驗的。拋開市場的因素看，它是強大的，永恆的，是人類精神不可缺少的。但是你不講原則地把它拋進市場，它就是脆弱的，可有可無的。我們不能這樣對待所謂的高雅藝術。如果世界上只有一種評判標準，只看市場，只看觀眾和讀者的多少，那麼我們人類的精神將越來越簡單化、低俗化、娛樂化，最終被徹底感官化。

王小帥：我是這樣看的，要為現在的商業大片叫好，因為它確實喚回了百姓對電影的興趣，如果它能繼續攀高，同時能帶動中國每年再多生產一些這樣的片子，讓電影成為投資人新的贏利點，那未來的電影市場的空間才會真正的大起來。

荊歌：你以前一直是在“地下”，現在你在“地上”了，感覺有什麼不同嗎？

王小帥：我自己真的沒有太多“地上”或“地下”感，我認為最難的是你把你自己在現階段所要拍的電影拍好。外部的變化真是自己所不能完全控制的。沒太大感覺。要說有的話，就是更多的人會跟你談如何迎合這個市場的問題。還有就是你上面提到的，如何對投資人負責的問題。好在這兩點在我看來都是基於你是不是擁有了一部真正的好電影。　電子書　分享網站

王小帥　荊歌：獨特的敘述者和記錄者（7）

荊歌：我有時候想，禁忌從某種意義上講，是更能令創作者積聚起能量，從而產生更為強大的創作衝動的。“地下”的狀態也許反而能成就一些好的作品。伊朗電影的成就，好像與禁忌有一點兒�