；《世界》，導演賈樟柯；《上學路上》，導演方剛亮；《芳香之旅》，導演張家瑞；《青春愛人事件》，導演顥然；《孔雀》，導演顧長衛；《向日葵》，導演張楊。

彭小蓮：你覺得《芳香之旅》怎麼樣？我可以不錄你的講話。

田壯壯：沒有關係，你錄好了，因為這是一種探討，學生也都直接說了。《芳香之旅》非常不好看，因為符號太多，導演沒有很平實、真誠地去講一個故事，他給影片附加上去的東西太多，人物就沒有生命力了。講得太羅嗦，故事講不乾淨，因為你有那麼多符號的東西要去解釋，就很累。還有藏族的那個導演《靜靜的嘛尼石》……

彭小蓮：他們說非常好，也有人跟我說，非常做作。

田壯壯：不，不是，非常好！他的第一部叫《草原》不好，《靜靜的嘛尼石》非常好。他講一個小喇嘛的願望，就是要看電視，就是想回家玩玩。但是，電影所有帶出來的東西，非常有意思。還有就是電影學院一個小孩拍的，什麼“愛人事件”，那部電影拍得很爛。就是MTV那種，故事也不好。還有一個老師曹保平拍的，叫《光榮的憤怒》，講農村權貴和非權貴的爭鬥的。這個反應也不錯，這次戛納電影節電影雙週的選片人來，選這個片子的時候，他跟我說片子很不錯。那個人挺逗的，我說你為什麼會喜歡這個片子？他說，我看像韓國片。我臭他說，既然像韓國片，你上韓國去選片就是了。他說，韓國不歸他管，他是選中國片子的。他說在中國電影裡面，很少有這類的。我同意，應該說拍得很聰明，但還是有很多的問題。

彭小蓮：但是壯壯，你現在選的片子，有沒有商業價值？

田壯壯：這裡面有幾部片子跟他的成本比，賣得還是可以的。都是比較低成本的片子。

彭小蓮：你指的是哪個？

田壯壯：比如說《光榮的憤怒》。我說那個不太好的那部，“愛人事件”賣得還可以。是電影學院攝影系的孩子拍的，他拍了兩三部了，他的市場都還可以。都賣了三四百萬，他也不過是兩三百萬拍的。他不賠本，至少發行人願意讓他上線，那就不錯了。還有《上學路上》。

彭小蓮：你覺得《上學路上》怎麼樣？

田壯壯：我覺得他有點著急，導演太用勁了，抓一個題材，似乎想把學到的東西都放進去。

彭小蓮：你覺得哪些是不錯的？

田壯壯：我覺得《我們倆》不錯，《靜靜的嘛尼石》不錯。《光榮的憤怒》可以看。這些不是我說的，學校的學生是這麼評價的，我的很多意見，實際上是代表他們的意見。對《青紅》和《世界》都不是了不得的喜歡。他們最喜歡的就是，我上面說的兩部片子。我覺得《我們倆》很不錯，唯一有一點小小的不滿足是結尾，這個結尾還是落進了一個常規的思路里，我不是說一定要怎麼顛覆，但是思路可以更有趣，更開放。前面兩個人的狀態和細節，都拍得挺好玩的，很生動。

彭小蓮：至少把電影可能捕捉到的毛邊和質感帶出來了。

田壯壯：對。你看這兩個人的戲的時候，一點都不覺得悶。看得很爽，光是這點就夠了。不能要求這麼小個故事，這麼低的成本變成一個很大的載體，這是不可能的！

彭小蓮：那你看了《向日葵》嗎？

田壯壯：我看了，我說不上來，我覺得是勁兒用偏了。沒用在這一組人物上。你老是覺得你想看的東西，你沒有看到。而且加了很多大時代的背景，加了那麼多的細節和符號，你會覺得視覺上疲勞。你說《孔雀》、《青紅》、《向日葵》到《芳香之旅》，這一系列的片子都是講“文革”後期的故事，不是說這個時期不能拍，你有這段生活，你完全可以拍，但是這段時期最本質的，沉澱下來的東西是什麼？應該展示給觀眾的是這個