，面積足足可以容納五百人，裡面的壁燈，地毯，座椅板凳，幾乎每個細節都完全像是在1947年那哥年代的風格，甚至旁邊角落裡的菸灰缸，都印有“印度之星”標誌。

那艘曾經來往印度與歐洲之間的英國油輪，似乎真的完美再現在自己的眼前了！兩人看著低頭看著各種細節，都是不斷的發出驚歎聲，李小樂那次下潛的深海拍攝殘骸，讓他對於那個年代氛圍的把握以及細節的重現，有一層更深刻的理解。

“揚……我不得不說，這是我多年不曾見過的大師級別的工藝傑作……”庫馬·希拉尼內心無比震動，有些激動地撫摸著這裡的每一個小道具道：

“這簡直可以與《亂世佳人》中，費雯·麗走下塔拉莊園大樓梯時的佈景想媲美~~”

在普通人看來，都以為最近幾十年的事件，電影已經有了巨大的發展，但是業內的人都知道，其實在單從佈景這個環節上，整個世界電影行業都是倒退的，在上世紀30，40年代好萊塢的黃金年代，好萊塢電影裡出現了各種美輪美奐大型的片場道具，其規模之宏大，佈景之細膩都是現在這個年代無法比擬的。

原因是在那個年代，導演們還不太會用剪下的辦法，讓鏡頭分開拍攝，都喜歡用平穩推移的辦法，拍攝各種大場面的全貌，這也照成了像是宮殿，舞會，甚至戰爭場面，就必須佈景出一個龐大而精密的全景。

不像是現在鏡頭快速切換，只在一個小的區域性拍攝，而且鏡頭主要是集中在人物身上，儘量淡化背景~

這也是為什麼現在的影迷看老電影，會覺得好萊塢那些老電影特別有風情的原因之一。

為了再現這些場景，李小樂邀請了四個設計團隊參與了這部電影的製作，一個英國的，兩個印度的，還有一個法國的，他把自己拍攝那段海底殘骸的片段放給他們看，讓他們設計圖紙，讓他們務必再現過去的一切。

揚·馬特爾看著室內用的真正的橡木柱和橡木板的裝修，扶梯立柱則是他幾十年來收集的“蘭開斯特里亞”的立柱圖案，原樣複製而成，當這位文學藝術家站在大樓梯下，看到他曾精心研習，並在腦海中無數次浮現用文字描述出的場景，竟被如此真實而美麗的複製出來，他激動地幾乎眼淚都快流下來了。

“這簡直是太神奇了……太神奇了……”揚·馬特爾失魂落魄地自言自語，完全被眼前的一切給徹底震撼了，他第一次感覺到自己小說故事真的有可能會在大銀幕上真實再現。

庫馬·希拉尼內為眼前的一切所驚歎的同時，又以一個導演的角度在心裡為李小樂擔憂感嘆……

這位中國導演實在是太有追求了，這個場景讓他想到了60年代投資巨大的《埃及豔后》，但是這部電影是電影業內公認的史詩鉅作，佈景也是如此的華麗真實，但是上映之後卻票房慘敗，讓福克斯公司差點破產……

而現在，這個黑珍珠公司似乎正在步上當年《埃及豔后》的後塵……為了一部拍攝一部精美絕倫的好電影，付出了過於巨大的代價，或許會最終毀滅這個電影公司也不一定……“不……我不打算做cg，那些特寫鏡頭，我們可以用膠片拍攝的。”李小樂理所當然地舉起手，作了一個“調轉”的手勢：“我們拍攝船一側，然後再拍攝一邊另外一側的人物場景，我們可以透過翻轉底片來拼接完成兩組鏡頭，根本不需要重新做模型調色什麼的，只需要調整一下光線問題就好了，光線的資料我已經收集齊了，這應該不難。”

李小樂這麼一個比劃，如此簡單的一個技巧，卻讓弗雷德與許振都愣住了，不是cg特效，而只是翻轉底片？

“這方法簡直是絕了……你是怎麼想到的……？”弗雷德反應過來之後，老臉都不住顫抖著，很是激動的樣子，現在電影大家都習慣用數碼攝影機了，拼