容。

就像整個劇組一樣，攝影師們分享著同一個工作團隊。

在最初拍攝的一週裡，所有的這些都幫助攝影師們瞭解彼此正在幹什麼和需要幹什麼，以及怎麼幹。

比如，當塞斯羅根執導拍攝一場夜戲時，劇組在起重機下掛著一個巨大的月亮狀的盒子作為發光體，墨菲這時來片場看了看，表示很喜歡這個裝置，並且決定將它用在他拍攝的一些夜戲當中。

這種彼此學習在劇組裡面廣泛存在，墨菲和所有的攝影師們都努力保持著鏡頭的一致

在劇組一分為三前的這段時間裡，墨菲切實的將攝影師們團結在了一起，使他們可以互相切磋、共同進步。

拍攝期間，所有照明條件良好的外景戲份，墨菲儘可能的讓大衛羅比使用自然光源進行布光調節，以便讓拍攝的鏡頭更加貼近自然現實，這些自然光源，不管是來自陽光或是火光，飽和度和顏色都更加表現主義一些，看起來更加顯著和戲劇化。

經過長達半個月的調整，劇組一步一步走上了正軌，墨菲也得到了相當多的臨時演員和風景空鏡頭素材，然後主要演員們陸續抵達在貝爾法斯特的泰坦尼克博物館片場，維斯特洛大陸各大家族間錯綜複雜的關係，需要墨菲在未來三個月的時間裡，用攝像機鏡頭清晰無誤的呈現出來。

巨大的露天片場裡，幾十名工作人員在墨菲的幾名助理導演的指揮下，有條不紊的忙碌著各自的工作，兩臺攝像機架設在了預設好的軌道上，還有一臺攝像機掛在了長長的吊臂下面，用於現場錄影的麥克也安裝在了挑杆上面，兩名錄音師帶著助理不斷除錯，以達到墨菲想要的錄音效果。

接下來要拍攝的是一場夜戲，不過放在了白天，如同過往一樣，大部分夜戲墨菲仍然會放在白天拍攝，等後期拍攝時再進行調整。

“菲力，二號機鏡頭下降十五度。”

坐在監視器後面，墨菲看著試拍的畫面，對指揮攝製組的菲力拉舍爾大聲說道，“吊臂再降低三英尺，以三十度角俯拍！一號機軌道向外挪兩英尺，鏡頭角度保持不變。”

每場次單是調整拍攝鏡頭和角度，都要耗費一些時間，菲力拉舍爾按照墨菲的要求調整攝像機，墨菲離開自己的導演位，走到剛剛進入片場的兩位演員跟前，讓他們進行一次試走位，同時檢視他們的服裝細節。

服裝和造型上面，任何帶有現代社會標記的物品，都是要被杜絕的。

任何一部史詩類的影片或者電視劇，都無法完全杜絕所有的BUG，但導演在實際工作中，絕不能以此為藉口而粗心大意，要想盡一切辦法減少BUG的存在。

確認服裝和造型沒有問題，墨菲的關注點放在了兩位演員身上，即將拍攝的是瓊恩雪諾和小惡魔提利昂蘭尼斯特的一場對話，兩位演員一高一矮，形成了鮮明的對比。

飾演瓊恩雪諾的演員是來自CAA的一位新人，叫做哈恩喬特的英國人，試鏡時的表現相當驚豔。

至於小惡魔，因為外形條件的關係，可供墨菲選擇的人選並不多，在比爾羅西斯的一番努力之後，成功找到了彼特丁拉基。

雖然現在的彼特丁拉基無法與曾經接連出演眾多大製作後的成熟階段相比，但這種型別的演員實在是太難找了，墨菲又不想大面積使用強迫透視法，那樣會意味著耗費更多的資金和時間，還是選擇了這位放眼整個好萊塢都極其稀缺的特殊演員。

因年幼時患上軟骨發育不全症，彼特丁拉基一輩子都只能“低人一頭”，但這並沒有影響他踏上表演之路，與許多半路出家的明星不同，彼特丁拉基畢業於正規學院的表演系，是真正的科班出身。

在學生時代他就已經表現出才華和天分，是班級中的優等生，並在大學時代就開始創作劇本，彼