一般情況下，一個機位就能完成一個特定場景的拍攝，用一個攝影機來捕捉全部畫面。

但墨菲的拍攝，除非一些特殊的場景，否則很少使用一臺攝像機取景，基本都會增加第二個甚至第三個機位。

這些輔助機位主要是從多個不同的角度來捕捉整個場景，拍攝的輔助畫面和主畫面一起構成了一個完整的鏡頭，然後剪輯時，墨菲就能夠選用不同角度的素材，進行合成剪輯。

所有的鏡頭拍攝，都是墨菲深思熟慮的結果。（未完待續。）

第五百九十九章與眾不同的剪輯

從最開始到現在，墨菲始終都很清楚，所有的電影拍攝都是為剪輯而服務的，拍攝鏡頭時必須要考慮到後期剪輯。

任何一部影片，故事的連貫性至關重要，如果導演拍攝時就有剪輯思維，那後期剪輯時將事半功倍，省去很多麻煩。

拍攝中的剪輯思維，也可以說為剪輯而拍攝的思維，在後期製作時能夠幫上大忙。

作為導演，墨菲在拍攝時就有剪輯意識，比如如何拍攝、拍攝哪些素材，以便於後期製作時充分使用。

電影是工藝品，鏡頭和剪輯才是電影的特性。

從這個角度看，如果一部電影能夠在排除情節和人物之外，讓觀眾對電影中的某個鏡頭產生難以磨滅的印象，可以說是一種成功。

坦白地說，這也是作為電影最大的驕傲之一。

當然，這並不是說使用了航拍鏡頭、推軌變焦等等鏡頭手法就是好的鏡頭，鏡頭是一種語言，在使用這種語言的時候，一定要契合影片本身的故事、場景、基調等等因素。

有些時候，影片需要使用高難度的鏡頭手法，有些時候，只需要保持攝影機靜止不動，就能拍出一個偉大的鏡頭。

每一個出色的鏡頭，都是建立在深思熟慮的基礎之上，都有充分的動機和理由，只要鏡頭能將影片所要變現的內容展示得淋漓盡致，就是一個好的鏡頭。

“我而言，真正的攝影在拍攝以前就開始醞釀了，腦海中早就將鏡頭的構圖和預言思考完畢。”

十月中旬，劇組的拍攝順利結束，墨菲接受了二十世紀福克斯旗下媒體的採訪，“今天我們觀看影史上那些偉大影片所呈現的偉大鏡頭，無一不是導演和攝影絞盡腦汁的辛苦結晶。偉大的鏡頭就像稍縱即逝的流星，只有把自己的一切都奉獻出來，你才能抓住流星。”

他又說道，“夢想，不僅僅是有夢、敢想，還有做夢和思考的過程”。

拍攝結束之後，墨菲沒有停留，立即投入到了後期製作工作之中，由於喬迪格里菲斯身體不適，這次的剪輯工作墨菲決定親自進行。

這部影片的後期製作只有很少的鏡頭需要進行特效處理，除了必要的調色工作之外，基本是以剪輯為主。

鏡頭是剪輯的基礎，剪輯則是鏡頭的新生。

戈達爾曾說鏡頭才是電影創作的開始，剪輯就好像穿著打扮，當一個個原始的鏡頭素材放在剪輯師的面前，剪輯師就好像這世界上最偉大魔術師一樣，給觀眾呈現一場醜小鴨變白天鵝的美麗童話。

怎樣拍攝以及怎樣銜接，怎樣把它們拼接到一起很大程度上取決於導演想要表達什麼。它是一個非常緊張的動作場景，還是一個柔情的浪漫場面，導演想借助這個場面來強調主角的面部表情和動作？想一想什麼是最重要的以及什麼時候去表達這個最重要的部分。

例如主角手上的一個小東西或者是一個不經意的眼神是不是值得去捕捉。

影片一旦決定開始剪輯，剪輯不同長度的鏡頭時，會驚訝的發現一兩個精彩瞬間會改變整個片子的感覺。

墨菲最先剪輯的就是航拍的用來製作影片開場戲的鏡頭，他再一