小說等於是創造一個世界，這就一點也不簡單了。

要知道。這原本是造物主的工作。

因此，對小說創作進行更深入而全面的探索，這依然是十分必要的。

在9月24日的全球論壇上，唐曉生也出席了，並虛心地聆聽著200多名頂尖的小說家的說高談闊論。

在論壇上，眾小說家討論的話題五花八門。例如小說的核心要素，小說中人物和情節的關係，小說的結構，小說故事的原理等等。

其中，被談得最多的一個話題，則是“小說如何吸引人？”

在22世紀的今天，小說最大的意義就是對映出一個小說時空。而要對映出一個小說時空。只靠小說作者一個人的意念是難以完成的。

要讓一本小說對映出一個穩定的、龐大的時空，常常需要凝聚許多人的意念共同對映才能夠實現。而要達到這個目標，最為有效的辦法，就是讓小說吸引更多的讀者。

當一本小說擁有大量的讀者，這些讀者在閱讀小說時，他們產生的意念就會共同對映出一個小說時空。讀者越多，對映出來的時空也越穩定。

一本小說越吸引人，它就越有可能對映穩定的時空。

因此。“如何寫出吸引人的小說”，這是“小說創世計劃”最重要的一個話題。

對於這個話題，出席論壇上的200多名頂尖小說家紛紛發表自己的看法，各種各樣的觀點都有。

有的覺得小說吸引人的關鍵在於人物的塑造，有的認為劇情的重要性要高於小說人物，有的相信小說的本質是一種體驗情感和情緒的藝術，有的將小說定義為人類思維的試驗室。有的強調小說對於人類自我認識和認識世界的重要性……

論壇上的討論氛圍十分活躍，小說家們也談得很起勁，不過，坐在臺上的的唐曉生卻聽得昏昏欲睡。

論壇上出現的這一些觀點。並不是說不對，只是，這些觀點都是老調重彈，在圖書館裡都可以看得到，唐曉生在幾十年前就已經全部看過了。

這些觀點只能算是泛泛而談，還未直達本質。

那麼小說的本質是什麼呢？

帶著這樣的疑問，唐曉生離開了時空大學，並返回紫羅蘭小屋的家中。

到了家中後，唐曉生在客廳裡來回踱步，依然在思考著有關小說創作的問題。

當他走到小黃蓉臥室門口時，意外地看到小黃蓉坐在臥室的電腦前，兩隻雪白的小手託著下巴，靜靜地坐著，月牙般的細眉微微皺起，一臉多愁善感的樣子，似乎是有心事。

見狀，唐曉生走上前，問道：“蓉兒，在想什麼呢？”

聽到聲音，小黃蓉輕輕放下手，轉過頭，撅著小嘴說道：“爹爹，我的《大美食》時空找到了嗎？”

聽她一問，唐曉生頓時全明白了。

在六個月以前，小黃蓉就開始在xx上寫小說《大美食》。她之所以寫《大美食》這本小說，主要是為了用這本小說對映出一個《大美食》時空，然後她再到這個時空玩。

不知不覺中，小黃蓉的《大美食》已經更新了六個月。她寫這本小說費了不少心思的，平均每天更新3萬字，現在小說已經500多萬字了。她更新小說的動力，就是為了早點看到《大美食》時空。

從小到大，小黃蓉很少這麼專心去做一件事，她能夠堅持連續六個月寫《大美食》這本小說已經算是一個奇蹟。

可惜，小黃蓉的這些堅持換來的卻是令人失望的結果。直到現在，時空偵測部都還沒有發現《大美食》時空。

唐曉生坐到小黃蓉身旁，安慰道：“蓉兒，《大美食》雖然暫時還沒有找到，但是蓉兒放心，爹爹一定會找到的。”

小黃蓉小嘴一撇，有點