“嚯……這麼多？”

等讓那個姓馬的小夥子把劇本捧過來時，許鑫看著這一厚摞玩意，徹底驚了。

“都等著許導您拍板呢。”

這小夥子笑著接了一句。

實在想不起來他叫啥的許鑫微微搖了搖頭，隨手拿了一本後，說道：

“行，辛苦你了。”

“誒，應該的。……您喝茶。”

“好，謝謝。行了，你去忙吧，我自己慢慢看。”

聽到這話，年輕人禮貌的退了出去。

而許鑫則隨手拿起來了一本名為《親愛的小孩》的劇本，看了起來。

現在這個階段，隨著藝創中心劇本庫的日益增多，加上許鑫的刻意放權的緣故，有些小投資的劇本他基本已經不審了。

都交給了廠裡。

沒辦法，自從和滬圈、銀都練起來了之後，整個西北圈頗有些三英戰呂布的意思。一些在京圈得不到資源，或者是單純的融不進去的人，好多都抱著試試的心態到了這邊來。

編劇其實是一個很自由的職業。

除非是那種根深蒂固，一個劇本寫出來不管什麼樣都有人買那種大牛人。

否則，多數時間，他們也都是處於“尋求組隊”的狀態。

而廠裡的藝創中心在門檻方面，編劇其實是最低的。

演員想進去，至少得考個演員團的編制。

導演雖然不用，但至少也得有一些說得過去的執導經驗。

唯獨編劇，沒有任何門檻。

你帶著劇本過來，只要過了稽核，就能加入。

而加入之後，也不要求你考進編劇團，也不要求你必須得表忠心。

給予了所有創作者最高的自由。

並且，劇本只要過了入庫審，就有獎金髮。

獎金雖然不多，也就幾千塊。可要知道，這只是入庫審，一旦有導演看上了，想要投資，那麼就可以正式聊待遇問題了。

你想賣多少錢，想怎麼合作之類的。

作為國企平臺，廠裡是有保障的。

而這種相對自由的工作環境，也讓劇本的數量膨脹到一個很恐怖的地步。

10年才成立。

這才過了不到兩年，西影廠劇本庫的庫存，已經超過了800。

這還是過審的。

沒過審的，提出修改意見再改稿之類的，會更多。

並且，編劇俱樂部有個最大的優點，也是當年考慮到當年那個形勢，大家研究出來的條款。

那就是“可以匿名”。

別人都是編劇：張三。可到了西影廠這邊，張三就能套個馬甲，取個什麼“溜溜梅”之類的暱稱，也能過審。

不要求編劇署名，覺得身份不方便實名制投稿，那就用作者名。

這一層皮下去，給了許多“身在曹營”之人一層偽裝。

所以，從藝創中心成立開始，劇本真就沒缺過。

而拿過來這個劇本後，許鑫看了兩眼故事梗概，這才發現……竟然是一個“打拐”題材。

頓時覺得有些新鮮。

又把劇本翻到了開頭，這才發現編劇的名字。

作者：張翼德

他嘴角一抽……

心說這大哥又是哪路神仙？

於是開啟了電腦，登入了廠裡內部的查詢系統。

他的許可權高，能直接看到這劇本的具體資訊。

把《親愛的小孩》錄入進去後，直接查出來了。

張驥，作家名：張翼德，作品：《合夥人》、《親愛的小孩》

？

他一愣。

心說這是啥