當時的製作工藝，尺寸、圖案等方面，分毫不差，基本上光看不上手，沒幾個人能夠看得出這件瓷器有問題。而上手之後，其差別也非常小，只有色料方面的差別最為顯眼。”

“一般來說，乾隆時期官窯彩料的配置十分講究，而且經過月餘的貯藏後方可使用，使用前還要儘可能地研磨得極細極勻，而且還要使用油料當調和劑，使色彩滋潤而微泛一層油光，而此器上的色彩黯淡不夠光亮，肉眼觀之，髮色的明度及滋潤感均較真品遜色。這也正是其最大的破綻。”

俞高民苦笑道：“是呀，老魯也是這麼跟我說的，說這些都是民國期間的高仿，連嶽彬、沈吉甫、梁培這樣的大收藏家、大鑒定家都真假難分，現在又有多少人能夠予以準確鑑定呢？說我在這上面打眼其實也算不上丟人。”

王之軒說道：“是的，這件器物不出意外，應該是出民國時期京城德泰的劉勉之之手。”

清王朝覆滅後，受袁世凱之命，郭世五在瓷都聘用、集中了原燒造官窯瓷器的大量人才，花費極大氣力，燒造出了“不是雍乾官窯、勝似雍乾官窯”的瓷器。袁世凱倒臺後，繼郭世五之後，又有京城劉勉之去瓷都仿製官窯瓷器，他在郭世五先期營造的攤底上，將雍正、乾隆的官窯仿製水平推上了一個新臺階。

據說他從當時官方的古玩陳列所（故宮博物院前身）取出樣品，又經當時京城古玩行的著名鑑賞家指導，在十分秘密的情形下進行籤合同、限量仿製，每樣只仿一、二件。這種真正意義上的“民仿官”是從民國六年開始的，劉勉之當時是德泰細瓷店的副經理，被譽為“民仿官”第一人。

德泰仿製官窯瓷器在當時名氣很大，京城收藏家、古玩行人、故宮博物院的人都與劉勉之有來往。劉勉之為他們燒造了不少足以亂真的明清官窯瓷器，如給津門古董商仿製的康熙官窯青花群猴嬉戲圖鳳尾瓶（此瓶後賣給了北洋政府一位下野的督軍），給京城最大的古董商嶽彬仿製的康熙官窯五彩鸚哥（後銷往美國，東瀛和法國也有五六隻，國外一直當作珍品收藏著）。

想想看，連國外的大博物館都不能分辨，普通人能夠辨別出真偽嗎？或許連於自明當初也沒有看出這件瓷器有問題，以他的性格就更不可能承認這件事情了。

王之軒說：“老俞，不是我潑你冷水，這件事情你要找於自明的麻煩，非常之困難。”

“是不是基本沒有可能？”俞高民見王之軒沉默，知道了他的答案，心裡很無奈，這可是他這輩子吃的最大的一個虧了，想想都覺得憋屈。

“其實，最令我生氣的還是於自明的態度，全程都沒給我好臉色看，最後我差不多是被他轟出門的。”俞高民憤怒之色溢於言表。

俞高民的兒子聽了這話也很氣憤，嚷嚷著以後有機會要於自明好看。

孟子濤心道，就於自明那個性格，你去問他要錢，他不轟你走才怪呢。不過，對於這件瓷器，他有點想法，於是說道：“老俞，這件器物你想怎麼處理？”

俞高民唉聲嘆氣地說：“哎，我現在開刀要花錢，先賣掉現說吧。”

俞高民的兒子不滿了：“爸，您這說的什麼話呀！治病的錢您就別想了，一切有我。”

俞高民說：“好好好，有你，不過我看到它，心裡很不舒服，還是早點賣掉吧。”

孟子濤說：“這件瓷器轉讓給我怎麼樣？我出五萬。”

“五萬？”俞高民有些驚訝。

孟子濤微微一笑：“是的，就這個數，至於原因我就不跟你多說了。”

俞高民看到孟子濤的笑容，誤會孟子濤準備拿這東西去坑人，不過這還真不是誤會，只不過想要坑人的不是孟子濤，而是鍾錦賢。

之前在京城，鍾錦賢就跟孟子濤說過，有個人他非