”

“可是我看裝裱的人水平還挺高的。”孟子濤顯得有些懷疑。

萊德說道：“石博士，先不要急著做出決斷，這又不是原裝老裱，憑這一點哪能判斷它到底是真是假。”

“你懂個什麼！”孟子濤冷哂一聲，隨即拿出放大鏡準備仔細觀察。

萊德明顯有些惱怒，不過最後還是忍住了，馬上他的注意力又被櫃子裡的畫作吸引住了。

這是一幅鴻篇鉅製的，豐滿寬遠，描寫雪後高邁之境。遠景中崇山峻嶺，山勢突兀陡峭，石骨崢嶸嵯峨，高遠之勢，氣吞山河，饒有無限風光在險峰之逸趣。一亭塔朦朧聳立於山間。畫境高曠幽玄，氣勢壯觀。

中景為奇古雜樹蒼松，環繞于山澗溪流邊，間以房屋茅舍掩映其中。而近景幾蒼松高擎葉茂，危石挺立，兩行人自右側小道穿出，似從遠山中來，將去往家中休憩。人景遙相呼應，畫面充滿強烈的節奏形式美感。其技藝之精湛，畫風之嚴謹，堪稱高妙。

令孟子濤他們都讚歎不已。

接下來，現場一片安靜，所有人都在仔細觀察著畫作，就這樣過了半個多小時，萊德最先鑑賞完畢。

“萊德先生，不知你覺得這幅畫怎麼樣？”

萊德說道：“我以前也研究過王維的生平，他在藝術上曾學李思訓大青綠金碧山水，但是他為了適宜在畫中表達空寂清靜的禪理，大力倡導‘水墨為上’，這是一種單純地以墨色作畫的技法。”

“所謂‘墨分五色’，一般是指以墨色的‘枯、溼、濃、淡、焦’的多層次的變化象徵性地表現所畫物件。顯然水墨畫比之重彩畫，更適合文人對典雅、平淡、自然的追求。”

“他首創‘破墨法’，就是趁墨色尚未乾時，用濃墨破淡、用淡墨破濃，相互滲透掩映，以達到滋潤鮮活的效果。而這幅畫的種種特點，很符合歷史上對王維書畫藝術風格的描述。”

姜皓炎表示認可萊德的觀點，說道：“這幅畫還有董其昌留下的鑑藏印，以我的經驗判斷這枚鈐印的印文、款識和印泥的顏色都是沒有問題的，應該是真跡，董其昌的鑑賞實力想必也是毋庸置疑的。”

孟子濤冷笑了起來：“董其昌確實厲害，但他也有看花眼的時候。”

萊德也冷笑著說：“不知石博士又有什麼見解？”

孟子濤說：“明擺著的，畫法不對。”

“理由呢？”姜皓炎先前看到孟子濤的時候，就不知為何就打心眼裡厭惡，現在當然站在萊德一邊了。

孟子濤說：“唐代山水繪畫中一般不用皴法，簡單說來：畫家先勾勒出山石的形態，然後以青綠著色，作品便告完成。一般以為，山水畫的皴法，最早出現於五代時期。”

“雖說王維的《雪溪圖》以墨色暈染烘托環境的同時，山石上也以並不成熟的皴擦來體現山石的陰影和質感。但你們看這裡的山石，已經有很明顯的‘斧劈皴’技法了，這種皴法是誰發明的，想必不用我多說了吧。”

袁世佳接過話道：“這種技法是後梁時期荊浩發明的，以這點來看，這幅畫應該和王維沒什麼關係，只是模仿了王維的技法。但是，這幅作品雖然不是王維的真跡，我認為應該也是五代時期某位畫家的作品。”

接下來，袁世佳做了詳細的解釋，孟子濤並沒有反駁，表示了認同。

對於畫並不是王維所作的結論，祝中實到挺看的開的，鼓掌道：“不愧為袁畫痴，說的有理有據！”

袁世佳謙虛地表示客氣了。

祝中實看了一下大家：“你們還有什麼要補充的嗎？”

萊德和姜皓炎都表示沒有，孟子濤則顯得有些猶豫。

祝中實看在眼裡，笑著說道：“石博士，有什麼話你儘管說。”