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“筆覘”一詞，最早出現於明代，明後期文房清玩的風氣愈漸興盛，其間文人競相編書立作，論述文房器物，經典文著有《長物志》與《考盤餘事》。特別是在屠隆的《考盤餘事》中，一共列舉了45種器物，筆覘排在第八位，可見筆覘在當時文人心目中的地位。

明代晚期，筆舔已是文房常設用品。到清代，隨著墨盒的興起，筆舔的實用性下降，更多是作為賞玩的文房雅物出現在文人的書齋案頭，造型和材質也有了很大改變。清代各個時期在筆舔造型圖案上也是極盡巧思，製作時十分注重細節，務求典雅，意取吉祥，從根本上迎合人們觀覽賞玩的審美情趣。

就像眼前這件筆舔，整器為荷葉形，葉沿內卷，舒緩自如，逸散著一種流動的韻律。荷葉內心塑有雙魚圖，魚兒長嘴、肥身、尾部分叉捲曲，姿態生動。魚眼、鰓、腹鰭、尾等細節一一呈現，活靈活現。

另，雙魚腹鰭相接，雙尾相結，寓意“富貴有餘”。背面有一荷柄，上有《雍正年制》款。

這件筆舔不光是做工精湛，它最為引人注目的，便是使用的是爐鈞釉。

由於個人喜好的原因，雍正一朝雖短暫，然其制瓷成就卻可稱登峰造極，尤其顏色釉之燒造，仿古與創新並舉，技藝已達出神入化之境界，許多傳世品成為空前絕後之作。

爐鈞釉即創燒於此時，系兩次入窯燒就的低溫釉。它屬於雙色釉技法，於已施藍釉之器身，吹噴松石綠釉於上，已達到燒造後細密麻斑的效果。爐鈞釉由於以低溫於爐中烘燒，故得其名。

爐鈞釉中摻有粉劑，因此厚而不透明，其結晶體呈現出紅、藍、紫等色，並熔融一體。其中紅色泛紫，似剛成熟的高粱穗色，稱之為“高粱紅”。

清代《南窯筆記》載：“爐鈞一種，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點者為佳，青點次之”。高粱紅為雍正一朝爐鈞釉的典型特徵，其後各朝逐漸蛻變為藍、綠、月白等色，而高粱紅再絕難一見。

此件筆舔的釉色正是“高粱紅”爐鈞釉，釉面失透滋潤，釉色深沉，流淌的綠釉交混點點紅斑，似山嵐雲氣，斑駁陸離，於烈焰中幻化出別樣瑰麗，可令賞者如痴如醉。且釉面流淌大，正體現雍正朝爐鈞釉之特性。

可以說，光是這件筆舔就已經十分珍貴，價值足有三四百萬左右了，剩下一對瓷筆同樣也是官窯珍品。

只見筆身形制修長，靈巧秀氣。筆身帶有支釘支燒痕跡，排列齊整，清晰可辨。通身繪雲龍蝙蝠，雲紋為釉下青花，龍蝠紋飾用釉上彩胭脂紅繪製而成，富麗華美，相得益彰。

每枝筆各畫二龍，皆五爪，飛騰於雲朵之間，矯健威猛。蝙蝠為五，形態靈動，栩栩如生。兩筆皆有“大清乾隆年制”釉上紅彩六字篆書款，字型工整，排列整齊，而且儲存完好，不可多得，價值至少也得上百萬。

孟子濤仔細鑑賞過這三樣東西，抬起頭來說道：“東西太珍貴了……”

還沒等孟子濤說完，土豹就搶先說道：“再怎麼樣，也沒有我的命值錢吧！”

其實，土豹心裡對韓思嚴居然拿出這麼貴重的東西，也頗感驚訝。他原先以為，韓思嚴應該只會拿出價值百萬左右的東西，沒想到是這樣的珍品。說實在的，他一開始看到這兩件東西，心裡多少還是有些肉疼的。

不過，土豹也是拿得起放得下的人，不然他也不會在孟子濤沒有想要他報答的情況下，執意提出要給孟子濤謝禮。所以他很快就摒除了雜念，內心不再糾結。

孟子濤又推辭了幾句，土豹當然也是執意要送，最後孟子濤只得答應。不過，孟子濤已經決定，等有機會肯定也要有所表示才行，不然拿了這麼貴重的東西，他實在不好意思。

由於最近時間比較緊，孟