關於主編顏歌

顏歌，女，80後十大實力作家。現就讀於四川大學研究生院比較文學專業。

從1994年起發表作品，2000年開始在榕樹下發表小說，作品廣受歡迎，被眾多電臺雜誌轉播轉載。2001年，加入四川散文協會。2001年，被魯迅文學院評選為“中國少年作家小說十佳”。2002年2月，榮獲“全國第四屆新概念作文大賽”一等獎。同年，小說《錦瑟》被評為《萌芽》雜誌2002年度最歡迎的小說之一。2003年1月，由中國工人出版社出版了小說集《馬爾馬拉的瓔朵》。10月，榮獲由中國小說協會、中國散文學會等學會主辦的“第四屆中國少年作家杯全國作文大賽”一等獎。2006年，獲得青年文學獎新人獎，同年8月在《萌芽》雜誌發表《葡萄藤下的女人》。2008年1月，畢業於魯迅文學院第七屆全國中青年作家高階研討班。2004年，被《羊城晚報》隆重推為最具影響力的十大“80後”作家之一，被作如下評論：“顏歌低調，不然早出名了。”

除了以上官方的被N多媒體介紹的幾百個字的簡介外，除了那些“80後”、“美女作家”的標籤外，顏歌還是魯迅魯迅文學院青年作家班的學員，《人民文學》副主編李敬澤最為看好的作家之一。顏歌的文風變化多端，妙筆生花。早期的作品空靈飄逸唯美。後期有所轉變，偏向現實和虛構交織的風格，文章簡明，多采用白描的手法，想象力豐富，意象清晰，意境空靈。文壇前輩白燁甚至撰文《才女顏歌》稱讚她的才情。

卷首語：Everyday　is　tomorrow　文/顏歌

他們說每一天都是昨天，寫出來就是“Everyday　is　yesterday”。我想這可能與悲傷和詩意無關，只是因為“tomorrow”長得和它們太不像一家人了。關於明天最動人的描述出現在《飄》的最後，那個紅頭髮的郝思嘉說：“無論如何，明天都是新的一天了。”——我不是沒有想到明天，但我的想象力總是有限，很多年以前，我以為我最老最老也就是二十一歲了，因為卡百利的《Twenty…one》，我以為最遠最遠也就是二零零八年了，因為奧運會。

但是二零零九年來了，它不再是一個虛無縹緲的概念，而成為了一個明天，還有我們都變了，那些和我們一起跳橡皮筋的小夥伴都長大了，有一天她們給我打來電話，說在本城最近很火的一個酒吧等我去喝酒，我於是恍恍然。

《摩客》的新一期叫做《Nova！》，它的意思是超新星，或者是“超新星！”——感嘆號提供了一種樂觀的看法，新的一年，我們要調查年輕人的生活方式，尋找藝術家們的偶像，發掘最偉大的小說家和生活家，一切都是新的，都是爆發，所以我們說：“我們的時代已經？來了！”——感嘆號。

而悲傷的事情是，那些之前陪伴我們的人和事都去了哪裡呢？你還記得你小時候的第一個玩具娃娃嗎，你所沉迷的那些電腦遊戲，你以為會永遠儲存著的小紙條，或者是堅信自己是個外星人的夢想——每一種事物都只能陪伴我們度過某一段時間，無論悲傷或者愉悅，它們存在的全部意義就是陪伴我們，然後消失。所以他們都說Everyday　is　yesterday。我明白他們的意思，但我偏偏要說Everyday　is　tomorrow——實際上，無關韻腳，也無關我們怎麼看，Everyday　就是Everyday　，你現在看到的《Nova！》就是它自己，這些事物將要陪伴我們度過某一段時間，這就是我們和它們相遇的全部意義。

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愛之畏其死 文/白飯如霜

英國小說家尼克霍恩比，和所有寫小說的人一樣，每一部書都比上