道總裁的故事，女演員一定要性感漂亮，男演員則要英俊瀟灑，這非常重要。”

曾經的那位女主角，無論相貌還是身材，都差了那麼一點點。

蓋爾加朵點了點頭，將這些記在了心裡。

“對了，親愛的。”墨菲則開口問道，“你有合適的導演人選嗎？”

導演對於影片的作用不言而喻，哪怕是這種狗血商業片也不會是例外。

“有個我認為比較合適的潛在人員。”蓋爾加朵也不隱瞞，直接說出了自己的想法，“你覺得索菲亞科波拉怎麼樣？”

“女導演？”墨菲毫不猶豫的搖頭，“這個人選不好。”

不等蓋爾加朵說什麼，他又說道，“我覺得最好不要使用女性導演。”

聽到墨菲的後一句話，蓋爾加朵不禁皺起眉頭，“親愛的，你這是性別歧視。”

墨菲頗為無辜的攤開手，“這與性別歧視無關。如果你要運作的是一部獨立影片，我絕對不會反對你使用女性導演，但《格雷的五十道陰影》這種典型的商業影片，還是不使用女性導演為好。”

雖然好萊塢不缺乏女性導演執導商業影片成功的例子，但那是少之又少的個例，好萊塢經過這麼多年的發展，早已達成一種共識，女性導演更加適合獨立電影，而不是好萊塢的主流商業片。

見到蓋爾加朵多少還是有些不理解，墨菲簡單的跟她說了幾句，蓋爾加朵也放棄了使用女導演的想法。

這絕對不是墨菲的偏見。

經過一百三十多年的發展，經歷了眾多變革，一代代電影人也見證了技術進步：從愛迪生電影機到b1akmagi電影攝像機再到imax3d攝影機；從展覽活動電影放映機到智慧手機展覽等等。

然而，電影界依舊有一現象並未改變女導演的存在感並不是那麼強。

毫無疑問女導演的數量不在少數，墨菲確信很多人也聽說過凱瑟琳畢格羅和索菲亞科波拉等幾位著名的女導演，但是更多數量女導演聞所未聞，更別提出現諸如馬丁斯科塞斯或詹姆斯卡梅隆這樣的全球知名導演了。

相比較好萊塢經歷來說，女導演在獨立電影內更容易找到存在感，實現“相對成功”。

墨菲看到過一份資料統計，從2oo2年到2o12年的1o年裡，聖丹斯電影節有接近百分之二十四的女導演，但票房前一百名的電影中，女導演只佔不到百分之三。

放眼整個好萊塢，女導演的比例在1998年是百分之九，2o1o年是百分之七，2o11年是百分之五。

即便是女權運動在蓬勃發展，電影導演這個行業的女性，卻呈現出越來越少的趨勢。

再說對獨立電影青睞有加的奧斯卡，過去八十五年的時間裡，女性導演獲得奧斯卡最佳導演提名僅有4次。

儘管一些統計資料未必完全準確，但大體趨勢是沒有改變的，而造成這一情況有非常複雜的原因。

一方面，大多數著名電影都是知名男導演拍攝，尤其是知名男導演在打破常規，劇本改編方面有著先天優勢；另一方面，很多女導演並沒有能力執行拍攝，這無形中拉低了女導演的競爭力。

其實，每年從北美各大電影學院導演專業畢業的畢業生男女各半，這就意味著從畢業典禮到停機慶祝會中似乎發生了什麼事情，造成男女導演數量差距這麼大，其中之一就是業內有很多人都有“厭女症”，他們認為女性根本做不了拍攝，還會帶來許多麻煩。

此外，對於女導演來說，在好萊塢拍攝電影最難的事情不是在拍攝電影方面，而是不斷處理性別歧視、性騷擾等局外因素。

相信所有人都知道，這在好萊塢再尋常不過的一些小麻煩了。

雖然資料表明，作