生女兒小琴要照顧些，對小紅就疏遠些。

有一天，小琴偷拿了父親放在窗臺上的五塊錢，父親沒有找到，就懷疑是小紅偷了錢，為此在家裡大吵了一頓。

小琴害怕，就把錢藏在了小紅的枕頭下面，被大人發現。

這更加證實了小紅偷錢的事實，小紅被母親罵了一頓。

小紅知道不是自己做的，她被陷害了，在上學的路上，她找小琴理論，但小琴不承認。

小紅氣急，拿起路邊菜農的扁擔朝著小琴砸去，結果失手把小琴給砸死了。

於是，小紅進了監獄，坐了十幾年的牢，剛進來的時候她才十幾歲，現在都快三十了。

這個案子對林曉玲的觸動很大，她特意去看了小紅，很沉默的一個婦女，不願意交談。

回到公寓，林曉玲把手頭的筆記捋了捋，整個事件在腦海裡過了一遍。

在她看來，這個案子的起因不是重點，重點是小紅刑滿釋放後，回去怎麼面對家人。

這種情況還沒有發生，誰也不知道結果，電影就是在一定生活基礎上進行虛構。

林曉玲拍這部片子想表達的是理解和包容，那就要想想怎麼才能讓小紅順利的回家。

“我覺得你演不了犯人，你太年輕，這個角色一定要中年人才行。”林曉玲對室友說道。

“說的也是，這個角色還真不合適。”徐晶蕾看了案子，贊同道。

“我給你安排了一個新的角色，監獄裡的年輕女警官，你負責陪著犯人回家，幫她適應外邊的生活，還要對犯人進行教導，教她怎麼樣和家人相處。”林曉玲敘說道，“你這個角色起到情節推進的作用，站在旁觀者的角度來看待整件事。”（未完待續。）

第四百一十章　大綱

林子軒翻看著手裡的劇本大綱，也就兩三頁紙，寫的相當簡略。

這個叫做《回家》的本子劇情不復雜，有兩條時間線，一個是1980年，交代了事情的起因，還有一個是1997年，講述了事情的結果。

因果關係明確，形成了一個完整的故事鏈。

從現在的角度講，為了五塊錢發生如此激烈的家庭矛盾，可能性不大。

但放在1980年就合情合理了，那時候普通工人的工資一個月也就幾十塊錢，五塊錢對一個家庭來說能起到不小的作用。

再者說，這個家庭的背景本來就複雜，是再婚家庭，家庭成員之間的關係不太穩定。

那麼由於一件家庭矛盾引發的慘案就有了情理基礎，能讓觀眾信服。

十七年後，小紅離開監獄，即將返回家中，她將要面臨什麼，能不能被社會和家人接納，是這部影片著重要表達的內容。

這十七年裡，社會發生了翻天覆地的變化。

在1980年，國家剛剛改革開放，大規模的基礎建設還沒有開始，現在的京城，到處是高樓大廈，汽車遍地，電視機不再是稀罕事物，手機和電腦正在逐步普及。

小紅在監獄裡的這十七年，和社會脫節了，她出來後面對的是一個全新的世界。

監獄不是說把犯人放出去就完了，還要幫助她們適應社會，重新生活。

於是就有了監獄女警官這個角色，這個角色代表著行政機關，要教會小紅在監獄外邊怎麼生活，怎麼和家人溝通，起到一個橋樑和引路人的作用。

女警官和小紅兩人互相支撐，如此這部片子的架構就較為完整了。

如果讓小紅一個人面對陌生的世界，她會惶恐不安，不知所措，最終可能會釀成悲劇。

當然，這麼拍的話就是另一個故事了，或許更有深度，卻太過灰暗，審查上過不了。

所以說，女警官的角色不僅不