“那這樣，咱們換個方式。”林子軒想了想，講述道，“把《小城之春》的故事搬到現在，改頭換面，還是三個人，這回是一男兩女。一對夫妻，丈夫有了外遇，碰到一個善解人意的女孩，當妻子發現真相提出離婚的時候，這個男人又不敢了，最後回到了妻子身邊，就是這麼一個猶猶豫豫的故事。”

“你不是糊弄我吧？”張國粒懷疑道。

“怎麼會呢？這是現代版的周玉紋。”林子軒解釋道，“時代在發展，但人和人之間的情感還需要傳統道德的維繫，你這個角色在**和道德之間掙扎，內心戲十足，很有張力。”

“聽起來好像是那麼回事，你寫出來我琢磨琢磨。”張國粒期待道。

林子軒說的這個本子叫做《一聲嘆息》。

講的是製片人為了讓一位著名編劇儘快寫好劇本，把他關在了一座小樓內，還給他安排了一個女助手照顧飲食起居。

沒想到編劇和女助理在獨處的時候有了感情，編劇完成工作，回到家裡，繼續扮演者好丈夫和好爸爸的角色，同時和女助理保持交往。

妻子發現丈夫有了外遇，要求離婚，這位編劇又膽怯了，不敢踏出這一步。

當妻子因為意外摔傷後，編劇照顧妻子，體會到妻子的不容易，夫妻和好。

這是一個出軌男人最終迴歸家庭的故事。

從感情的角度說，《小城之春》和《一聲嘆息》講的是差不多的故事，都是三個人的感情糾葛，或者說是婚外戀的故事。

是背叛家庭，追求自由，還是迴歸家庭，堅守責任，每個時代都會有這種選擇。

只是《小城之春》在感情上更為隱忍和剋制，《一聲嘆息》更為放蕩和狼狽。

畢竟時代不同了，人們對於感情的觀念自然也不相同。

所以說，這個世上沒有新鮮事，說起來都是套路，就看你能不能把這個套路翻新，弄成自己的東西，還要能糊弄住觀眾。（未完待續。）

第三百三十二章　意境

林子軒為張國粒選擇《一聲嘆息》倒不是為了圖省事，而是目前社會上就有此類現象。

婚外戀這種話題並不新鮮，不過隨著社會的發展，越來越引起大眾的關注。

九十年代以前，誰要是敢第三者插足，會受到社會輿論的強烈譴責，對於一個家庭來說，離婚屬於重大事件。

大家信奉的是家醜不可外揚的傳統觀念，兩口子就算在家裡怎麼鬧矛盾，在外邊還是要裝出幸福和睦的樣子來，為了面子和孩子，湊合著過下去。

進入九十年代，這種觀念在悄然發生著變化。

物質生活豐富了，人們之間的感情卻變得脆弱了，有了經濟上的獨立，接下來就是感情上的獨立，誰也不需要遷就誰了。

在1980年修訂的《婚姻法》中，離婚的理由裡增加了“感情破裂”這一條。

這極大的放寬了離婚的尺度，也成了大多數離婚者常用的藉口。

感情這個東西就像是肥皂泡，極為脆弱，說破裂就破裂。

面對社會上越來越多的誘惑，考驗著每個人的道德底線，大家對於出軌有了新的看法，從強烈譴責到圍觀看熱鬧，心態上發生了變化。

當某種狀況經常出現在生活裡的時候，也就用平常心來看待了。

有種觀點甚至認為只有有本事的人才會出軌，你要是沒有錢，沒有權利，誰會看上你啊，想出軌都找不到物件。

大眾在對出軌者譴責的同時，內心裡還有著一絲羨慕。

這種對金錢和權利的崇拜同樣是社會發展的產物。

在這個時代，社會在轉型，人們的觀念在改變，傳統的婚姻價值觀念受到衝擊，每個人的內心充滿