一看，才發現周永亮果然對瓷器十分愛好，瓷器從唐宋到明清，有民窯的有官窯的，各種產地，各種款式，就象是一個大軍團，雖然不能說十分全面，但是也算是讓人大開眼界。這些藏品中不乏價值昂貴之物，但是少見有贗品。

周永亮顯然也很少帶人來，一邊給二人介紹，十分的大方，甚至喜歡什麼都可以直接拿起來看一看。

韓鐵生對這些也不太懂，好在趙卓時不時小聲耳語幾句，讓他能夠很順利的接下週永亮的話。

周永亮似也沒料到韓鐵生對瓷器如此瞭解，大有相見恨晚的意思，說話間也興趣高昂起來。

就在這時，墨靈突然在一邊欣喜道：“大哥哥，你快來看看這個。”

趙卓扭過頭去，待到看到那件描金連座瓶時，心頭忍不住一震，瞳孔猛地收縮了一下。

這件連座瓶約有30多厘米高，瓶呈天球形，通體施著紫紅釉，表面上看起來並沒什麼特殊之處。

然而，仔細一看，卻會發現這釉面顏色深淺不一，有的地方好似口沿處有雨打玻璃窗，雨水下滑形成斑痕的感覺，又像蚯蚓在泥上爬過留下的痕跡，這不正是“蚯蚓走泥紋”嗎？

“蚯蚓走泥紋”乃是鑑定鈞窯瓷器的一個關鍵點，這種紋路的形成乃是因為使用了乳濁釉，加入的金屬元素在高溫下，由於密度不一，在釉面呈現出來色彩有的在釉下面，有的在釉上面，而且還會發生區域性流動現象，所以形成類似“蚯蚓走泥”的痕跡。

鈞窯燒造於北宋，乃是宋代五大名窯之一。其創燒於唐代，經歷宋金至元代，是青瓷系統中比較有特點的一個品種。其燒造地以河南禹縣為中心，窯址遍及縣內各地。

但是鈞窯並不像傳統的青瓷那樣釉色淡雅，相反以鮮豔的藍、紫和紅色等顏色為主，對於習慣了白釉和青釉的國人來說，視覺衝擊力很強。

眼前這尊描金連座瓶器型規範工緻，造型別致有趣，釉色很正，十分難得。

這“蚯蚓走泥”乃是貨真價實之物，趙卓又將其拿起來，翻到底部一看，只見底部刻畫著一個粗糙的心頭便更加的確定。

出自鈞窯之物，在器物底部大多刻有一到十的號數，相傳一單數為紅色六複數為青色，但也有人說是數字越小器型越大，當然，按照墨靈的判斷，這些只是窯工為方便辨認而作的記號罷了。

如此一件鈞窯之器，能夠賣到四五百萬的高價，然而可惜的是這瓶口有著一道衝口，裂紋一直朝下延伸，幾乎達到半個瓶身那麼長。

這樣一來，卻只能賣到四五十萬的價，著實的可惜。

不過，鈞窯之器難得，趙卓自然不會放過這個機會，連忙走到韓鐵生耳邊，小聲說了一句，韓鐵生便走到那書桌前，裝模作樣的看了眼，輕嘆道：“這件鈞窯器真是可惜了。”

周永亮也嘆道：“是啊，這東西其實難得，只是這道衝口太麻煩，幾年前我買回來時還沒這麼長呢，誰知道慢慢就延伸了，我也曾找過人想要修復，不過這唯一的方法就是熱修復，所以我就只能無奈的放棄了。”

“熱修復？”韓鐵生朝著趙卓望了眼。

趙卓便小聲說道；“所謂熱修復，是以景德鎮為中心出現的修復技術，對陶瓷進行再造修復。他們大多對原器物進行大面積的損傷，透過接胎、接底，補胎、補釉、重新做彩和作舊來進行修復。這樣的修復可以達到商業交易的目的，但要求對陶瓷進行回爐重燒，進行火的洗煉，但是這樣一來，已經使得文物失去了原有的歷史風貌，修復後的瓷器再進入拍賣場或者市場交易，很難再鑑定為真品。”

韓鐵生便跟著嘆道：“確實是兩難啊，既想完美的儲存它，又不想讓它被現代工藝所改造。”說到這裡，便說道，“其實，我對這鈞窯之器可謂是情有獨鍾，