人，那些以範思哲、基萬希、

喬其·阿馬尼點綴生命的女人，在潛意識中她們將自己作為商品待價而沽。在情感

的美好包裝之後，在情調的刻意強調之下，這些女人對她們情意注入的物件往往作

著如下精細的打量：他的經濟現狀，他的社會地位，他應對未來時代挑戰的可能。

一旦她們的視域中又出現了另外一個男人，而這個男人又有著生存於商品社會中的

更多的特點，她們將毫不猶豫地奔他而去，移情就這樣完成了。當然，你也可以說

這不能算是一種真正的情感，真正的愛情。但問題在於這樣的女人我們社會中並不

鮮見，她們也許將小說中的愛情日益地世俗化，或許將兩性間的關係從“羅密歐與

朱麗葉”的高度降低到了“歐也尼·葛朗臺”的水平，但生活的現實就是如此。

由她們移情去，這是我的想法。另外一個想法便是“天涯何處無芳草”。只要

你有著對生活的永遠的激情，只要你有著源於生命的永遠的活力，只要你有著感受

美妙的女人世界的永遠的心情，你一定會在移情而去的女人的一邊發現另外一些女

人，她們不可思議的詩意會將你完全地吞噬。雖說，我們難以斷定她們會不會再次

移情而去。

舞場的“空洞”與舞者的“空洞”

來自這座城市娛樂業的最新資訊告訴我們，在最近這個年度裡，城市娛樂業的

虧損已達創記錄的二億人民幣。我們不知在這個虧損中舞廳業佔了多少痛楚的成分，

但除了“通通”、“時代”、“紐約客”等超一流的迪高城之外，我們在上海眾多

的舞廳中（它們中既有迪高廳也有交誼舞廳）所見的確實都是一派“空洞”無力的

景象：舞者寥寥，看客不多，小樂隊吹奏得愁腸百結，“坐檯幫”顯得形影相弔，

而那些在這個空間裡“討生活”的女人，她們有著的也只能是李清照式的悽悽清清

的表情……

如此悽清、空寂的場面當然令我們感慨萬幹，這之中的原因多種多