比侯家人更強的，當年建國後，所有的文藝都要為新中國服務，相聲裡面有很多舊時代的糟粕，需要修改，不改的話，在那個年代相聲就要完了。

當年沒有多少人願意改這個的，舊社會過來的藝人大多都是幼兒失學，連字都不認識，誰能來的了這個啊。

而且都是大家說慣了的老玩藝兒了，貿然改了好多人都不會說了，當時的意見也挺多的。一個是不會改，第二個是不想改。

那時候的相聲名家很多，但卻是沒人敢站出來牽這個頭，改好了，這是大功一件，但是要是弄砸了，那就成了千古罪人了，會被人戳著脊樑骨罵的。

也正是在這樣的背景之下，老侯爺主動站了出來，牽頭進行相聲改革，聯絡當年的文學界的名家，比如老舍先生等人，一起來對傳統相聲進行改造。後來還成立了相聲改革小組，對以前的老段子，該改的就改，改不了的直接禁演。

這說起來很輕鬆，但是做起來難度太大了，有些段子不符合那時候的宣傳需要，但這些段子卻是某些相聲藝人的成名之作，幾乎每場演出觀眾都讓他來這段兒，這是人家的命根子啊，你現在給人家禁了，你讓人家怎麼辦？

所以老侯爺當年是頂著巨大壓力做這件事的，而這件事也沒有辦法不去做，相聲界必須要有人頂著壓力出來擔當，老侯爺毅然決然站出來了。

改革完傳統相聲，老侯爺又和一批相聲演員寫出新社會時期的新相聲，一力把相聲帶上了大雅之堂，還受國家領導人的多次接見，更讓所有說相聲的都可以進曲藝團，能吃國家飯，能做人民藝術家了，不再是當年跟妓女一個級別的下九流藝人了。

所以為什麼只要一提起來老侯爺，所有人腦海裡面蹦出來的第一個詞就是相聲大師，大師這個詞不是隨便就能給的，更不是像後世那樣，隨便學個三五年相聲，媒體就敢把大師冠在這個貨的頭上。

非對行業有潑天貢獻者，不得尊其為大師。哪怕是你相聲說到天下無敵了，那也只能是相聲泰斗，泰斗更多意義上是對一個相聲藝人在藝術上最高評價，而大師則是對他對整個行業的貢獻的尊稱。

這就是侯家人的擔當，包括老侯爺的親傳弟子，馬季先生，他在60年代舉起歌頌型的相聲的大旗，不只是在那個年代，包括到現在，馬季先生都還在挨行內行外人的罵。

好多人都說相聲是一門諷刺的藝術，你偏偏弄成了拍馬屁的藝術，本末倒置，簡直是相聲界的恥辱。馬季先生就是當今相聲界扛大旗的人，但是好多人都在罵他，說是他把大旗扛偏了，把所有人都帶到歪路上去了。

林林總總，詬病頗多。暫且不論歌頌型相聲到底是不是相聲的本質，但是這種相聲卻在那個最困難的時期讓相聲活了下來。

那個動亂年代，所有藝人都遭到了迫害，曲藝戲曲都不讓表演了，藝人們紛紛下放改造，死走逃亡傷。

也正是在那個年代，馬季先生扛起了相聲的大旗，讓歌頌型相聲在最困難的時期還能演出，讓相聲沒有斷了演出的根基。

他當然知道自己站出來會迎來什麼，不管是行業內部還是行業外部，甚至是民間觀眾，都有可能對他唾罵不止，因為那個年代有太多太多的身不得已了。但他還是站出來了，頂著所有壓力站出來了，為的就是相聲。

這樣的人難道還不能被稱為大師嗎？當初在向文社，區裡文化局的局長許幹事問何向東對馬季先生的看法，何向東毫不猶豫就說這是真正意義上的一代大師。

原因就是這個。

經過80年代的相聲輝煌期之後，90年代末相聲行業已經很不景氣了，就是在這種大環境大背景之下，老侯爺的第三個兒子，真正的侯家人也決定站出來了，他要頂著壓力把何向東推出來，盡力挽救相聲頹勢。