託獎　起　了　作

用。　博爾赫斯幾　乎一　夜　之　間　成　了擁　有　種　種　榮　譽的　文　學　界　名　人。對美國、　英國、　法國、　德國、　義大利等文學文化比較發達的　國家來說　；　彷彿是他一　個人改　變了　人們　的寫作　方　式和　對作　品　的看法。這裡面有點道理　；　即使還要追溯一些往事。戰後　；　歐　洲的文學努力彷彿已成強弩之末。喬伊斯的　為芬尼根守靈　《　》　是現代主義產生的最後　一部傑　出的　實驗小　說　；　看　過小　說的　人　為數不多　；　並　且　看　不　懂。法　國　新　小　說　十　分　慘　淡　；　肯　定　沒　趣。　（　據說博爾赫斯對法國新小說產生了重要影響　；　當他聽到新小　說的創作者以他的虛構小說為樣版時　；　他大吃一驚。　）　在英國　；　後　殖民　時　期　小　說　受到　頑　固　的　自　然主　義　的　束　縛。　德國精神暴露出千瘡百　孔　；　作家　們只顧　得　上舐　傷口。　西班　牙　和義大利的語言和文化　同博爾　赫斯　的有不　少共　同　之處　；　自　然　而然地唯他馬首是瞻　；　指望他　指出　一條　有關走　出　文學　空虛　的　路線。　對於各國的文學　；　博　爾赫　斯都　代表　一　條出　路。他　嚴謹　的

1955　年艾　迪出　版　了　一本　意　大　利譯　文　的　博爾　赫　斯　短篇　小　說

①

選　；　譯者是佛朗哥·盧欽蒂尼　；　書名是《通天塔圖　書館》　。除　50　年代初期的法譯本之外　；　博爾赫　斯獲得　福門託　獎之前　；　他的　作　品在阿根廷以外的國　家出　版並　不多。　（　另　一本《迷　宮》是　1959　年德國漢塞出版社出版的。　大利譯　本的出　版和博　爾赫斯　隨　）意　之而來的名聲有助於使義大利　政府在　福門託　獎之後　不久授　予　他騎士勳章　；　這是博爾赫斯得到的第一個國外獎。

第三部·第七章

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思維帶有閃閃發光的遊　戲文章　的表　面鑲飾　；　既　是　歐洲　破碎　文　化的反映又是對它的回答。此外　；　博爾赫斯的小說引人入勝。　一位世界級的作家不堅持嚴格反映客觀現實的虛構和基本的　嚴肅精神　；　對大家說來是一種寬慰。有博爾赫斯的榜樣在　；　作　家們彷彿能夠精神一振地回到新的敘述自由。　隨著福門託獎公佈而來　的對　博爾　赫斯　的喝　彩　；　世　界真　正　地為他敞開了大門。首先　是美　國　；　一　個名　叫愛　德　華·　拉羅　克　·廷克基金會的機構給了他奧斯汀得克薩斯大學的一個教授　職位。這個職位要求講課和朗讀　；　從　1961　年　9　月開始請博爾　赫斯教一個學期。　如果說福門託獎首次給了他世界性聲譽　；　那麼　1950　年後　他的短篇小說的譯文零　零星星　地在　雜誌上　發表　；　則使　他在　某　些美國大學的拉丁美洲系也有一點名氣。一座北美大學的教　職既是他學術地位的量度又是他突然出名的反映。博爾赫斯　欣然接受了那個職位。他準備講萊奧波爾多·盧戈內斯的作　品和介紹阿根廷文學。他走　上大　學講　臺時　發現　班上　30　幾　個　學生對他自己作品的興趣要大得多。他還注意到他們對文學　的熱情高於考試。　博爾赫斯到美國時　；　不管外表如何　；　他給人的印象都不是　一位一本正經的大學教　師　；　而是　一位文　學　革命　家。他　服飾　保　守　；　舉止彬彬有禮　；　來自異國　；　談笑風生　；　樣子很古怪。他彷彿　是憑空冒出來的　；　或許　至少是　比利　時超　現實主　義　畫家　勒內　·　馬格里特描繪的人物。這個盲人對現代虛構小說有獨到的看　法