她並不知道李小樂嘴上雖然說很輕鬆，可實際心裡也明白，臨時抱佛腳是絕對應付不了這次演出的，於是李小樂把演員的簽約工作全權交給了雷婷負責，而這段時間，自己開始做起了演技方面的各種基礎訓練。

首次，他在自己的房間裡安裝了八臺數碼攝像機，隨時觀看自己的體態，糾正自己日常生活的壞毛病，然後他開始每天花4個小時躺在板凳上，做枯燥無聊的發聲腹式發聲訓練。

在這些基礎上，他開始思考自己強化演技的方式，其實李小樂做演員的經驗遠遠要比導演豐富，但是始終不得要領，他以前是覺得自己沒有演員的天賦，不過隨著他導演經歷的豐富，透過觀察孫洪雷，張國容，葛尤這些擁有頂尖演技的演員，他對演技這門藝術也有了新的見解。

他現在開始覺得，自己並不是因為沒有演技天賦做不好演員的，而是他一開始就選錯了路子，他從小接受的他“體驗派”的表演方式，試圖把自己變成角色本身，傾情投入，可這種方式顯然壓抑了本然的天性，因為他是內心是擁有極強的個人特質的人，他並不是張國容那種內在包容力塑造型演員……

從這點上看，他似乎更適合內地影視學院最鄙視的“方法派”演技的派別，他需要的是保持自我，然後用不同的“情緒記憶”，用自己獨特的反應來表演，這樣雖然他戲路會很窄，可很保證他的掌控角色本身。

定下這個方向後，李小樂便開始大量閱讀關於“方法派”的資料，同時在“編劇共和國”上用h的名義像與對此精通的好萊塢的同行請教，包括尼爾·柏維斯在內的人都給了他很多專業上的意見。

說實在的，李小樂以前一直對專用於培養明星“方法派”演技嗤之以鼻，但是當他這次深入瞭解之後，再結合自己作為導演的經驗之後，他突然有種恍然大悟的感覺。

所謂蘇聯產生“體驗派”與美國“方法派”兩大派系，其實是兩種不同文化的產物。

“體驗派”是用一種唯物主角角度看待人性的，他們認為所有人的本質都是一樣的，只是經歷不同導致了舉止外貌不同，如果演員經歷了角色一樣的生活，那麼演員就能與角色融合為一，演出惟妙惟肖，所以要讓演員去經歷想像並且經歷角色一切。

而“方法派”則是從個人為基礎，主觀看待人性的，李·斯特拉斯伯格認為每個人本來就是不同的，就算經歷同樣的生活，他們還是會表現出完全不同的特質反應來，真正閃光點就是演員與角色的“區別”，演員在扮演角色，其實只是在不同的故事表現自己某一方面罷了。

這兩種方法各具特色，“體驗派”適合那種本身個人特質淡薄，特點不明顯，且悟性高的演員，以讓他們能達到演什麼像什麼的境地，這是一條厚積薄發道路，往往能成就一些像是湯姆·漢克斯，梅麗爾·斯特里普，這種戲路極廣的偉大演員。

幾乎每人能說的他們本身的特質究竟是什麼，因為他們每個角色都演的入木三分，讓你只記住了角色，卻忘記了他是誰。

而“方法派”則適合“本身具有吸引人鮮明特質”的演員，比如湯姆·克魯斯，約翰尼·德普這種的極具個人特質的大帥哥，這是一條戲路容易被限定的快捷方式，非常容易子啊同一個型別出彩，但是缺點是容易被觀眾定型。

比如這兩位大帥哥雖然演技精湛，演出了無數不同型別的經典角色，可無論他們演什麼，可大家都記住是湯姆·克魯斯，約翰尼·德普印象總是超越角色本身的。

而似乎自己更靠近這一種型別……

第326章　第326場　目標周閏發

當然，無論是選擇走哪條路線，到最後通向演技最高峰路程上，都必須結合這兩種方式。

在經過一番長時間研究之後，不知