看著尼克幾人旁邊放著日本館裡那幅作品的精掃。方逸就直接問道。

尼克想了一下說道：“看出了差別，不過還不能確定這一幅就是真跡，或許我還需要一段時間才能想通！”。

“方先生！請問您是從哪個方面一下子就分辨出來這幅是真跡的！”犬養宏聽了尼克說的話，立刻對著方逸問道。

方逸覺得這個東西實在是沒什麼可保密的：“你們這些天也不止一次對比過兩幅作品了吧？”。

看著兩個小鬼子點了點頭一付受教的樣子，方逸繼續說道：“那麼你們看出來兩幅作品有什麼細微上的差別？一共有幾處？”這邊說完方逸就伸手隨便點了一下畫布上的一處差異，然後說道：“你們覺得精掃的這幅作品上同樣的一個地方有什麼不同？”。

聽方逸這麼一說，旁邊的幾個都把自己的視線集中到方逸說的那個地方。看了一會兒之後，尼克就似乎有點兒明白了。

最先說出來的不是尼克，而是小鬼子犬養宏，這個五十多歲的小鬼子點著頭說道：“雖說用筆非常的自然流暢，但是感覺上總是沒有這一幅的感覺。雖說掛在牆上的那一幅這一點上顯的似乎有點兒不足，先生的意思正是這點兒不足讓這幅作品顯得更貼切？”。

“就是這個道理！”方逸聽了對這位犬養同志不由的讚了一下。自己這麼一說就能拎出來這些，這個人本身鑑定水準也是有兩把刷子的。

說到這裡大家要了解以前畫一幅油畫作品要很長的時間，在這段時間裡。畫家的心情也會變化，也會有開心的時候，情緒低落的時候，這樣不光是藝術家一生的作品有起伏，在同一幅作品上也會受到當時情緒的影響，有些小失水準的小區域性就會被保留下來。想想看一幅作品的完成以前要幾個月一兩年，甚至大的要好幾年，對於人來說怎麼可能保持一值這麼平穩的水準，稍有點兒小瑕疵也屬於瑕不掩瑜，可以理解的嘛。

聽方逸這麼說，犬養同志就開始皺起了眉頭，雖說自己聯想到了這一點兒上，不過就憑著這一點兒還不能讓犬養同志承認日本館裡的是臨摹品，他希望能找到更加確切的證據，而且是更有說服力的證據。

心裡這麼想，不過犬養的臉上並沒有表現出來，而是抬起頭走上畫前兩步，仔細的看著牆上的作品起來。

方逸這裡和尼克還有兩個法國鑑定專家聊了兩句，至於什麼作客之類的方逸也說了，不過這幾個老頭現在沒弄太明白之前根本不想吃吃喝喝的這些事情，方逸只得留著幾老頭傻呼呼的繼續看畫，自己回家去了。

自己回家樂呵去了，不過接下來的時間展廳裡就越來越熱鬧了，很多鑑定專家都來看這幅作品，然後發出自己的聲音，當然了說真的少，說假的一時間倒真是不少。

第486章又要鬧哪樣！

肯定日本人館裡那幅《豐饒》是真跡的人一多，這讓索福比現在看來起贏面非常的大，而且現在一部分藝術媒體也開始偏向了拍行，認為這一次方逸是搞錯了。現在的情況讓索福比頭上的緊箍兒稍鬆了一下，不過也只能是稍松，索福比的人都知道，離著最後的結果出來還有一段時間呢，因為世界上著名的幾位魯本斯作品的鑑定大師們，有大多數還沒有發出自己的聲音呢。

今天方逸在自己的家門口迎接著客人，這撥客人就是前面鄒鶴鳴說的那一撥。

看著一輛小中巴車在自己的家門口停了下來，方逸看著下來的人就有點兒奇怪了，最先出來的當然就是鄒鶴鳴，還有兩個畫廊的工作人員，都是老面孔了，不過後面下來兩個白人面孔之後，就是一幫子亞洲人的面孔了，一共十來個人，其中兩人方逸還見過，前面見到的犬養宏還有松本原五郎。

方逸這邊一看怎麼小鬼子來的比白人還多，而且多的成了倍