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“剛過完聖誕節的時候我簽下了方！”鄒鶴鳴說道：“誰知道剛回到了紐約沒有到一個月的時間，方打電話說起他的幾個朋友。然後幾次來電話催著我去看看他朋友們的作品。一週給了我三個電話。然後就到了他們住的小村裡，很快的就簽下了他們！”。

艾瑪聽了鄒鶴鳴說了自己怎麼遇到方逸，然後怎麼又結識簽下其他四人的故事，不由的笑著說道：“勞倫斯，不得不說你的運氣很不錯，毫不誇張的說，幾位年青人是我這兩三年來見過的最為出色的年青藝術家！我認為他們非常的有前途！”。

鄒鶴鳴聽了攤開了雙手打趣的說道：“我以前簽下了方就是很大的一份禮物，誰知道還有克希馬這些。現在我非常的慶幸我得到了方的訊息去的夠快。也慶幸他們住在偏闢的小村裡。巴黎的同行沒有先一步發現他們！”。

“哈哈哈！”艾瑪聽了鄒鶴鳴的話笑了起來。然後也打趣的說道：“有才華的年青人總是相互吸引的，從印象主義大師們提出藝術家門走出畫室。從自然從生活中捕捉藝術的時候。這些有才華的年青藝術家們就喜歡扎堆了。巴比松畫派如此，以前聚集在蒙馬特的藝術家們也是如此！他們就像是一串似的，拉到了一個就能帶出其他的人來！”。

方逸幾人聽著兩個的對話都笑了起來。艾瑪說的是事實，自從畫家不再埋頭在自己的畫室，年青的不出名的青年藝術家們就好扎堆這一口！遠一點的有梵高寫信給當時自己喜歡的一些藝術家讓他們來自己這裡一起作畫討論藝術，雖然只有一個人應邀前來，但是這個人的名字叫高更！後印象主義三傑之一。

近一點兒有馬蒂斯和畢加索，兩個人雖說並不住的很近，但是也不是太遠，兩有的時候畢加索還會開著車子去和馬蒂斯聊上一聊。

“好了，讓我的助手幫著你們拍一張照片吧！”艾瑪張口對著方逸五人說道。

在剛進門，以同時掛著五人作品的淡藍色隔牆為背景，五個就開始擺合照。

“你們兩個蹲下！”魯德對著方逸和安德爾斯說道。

方逸笑了笑就直接走到了前面蹲了下來。

安德爾斯嘟囔著打趣了一句：“為什麼讓我們兩個看起來這麼矮！”。說完走到了方逸的旁邊蹲了下來。

安德爾斯和方逸蹲在了最前排，後面克希馬站在正中，阿爾圖爾和魯德站到了兩邊，三個人把手放在前面兩人的肩膀上，略微的彎下了腰，五人一起對著鏡頭拍下了一張合照。

照完了照片以後，方逸五個就各自的走回到了自己掛畫的區域，如果有客人問起自己的創作，還有作品要表現什麼的時候，對著客人詳細的解說了一起來。

整個展覽來的人並沒有太多，並不是像方逸原先估計的那樣，不過這些人不論是從衣著打扮還是從行為舉止來看，口袋裡至少都是應該有些大米的。整個一個半小時下來，一共就有一百人出點頭。而且絕大多數都是成雙成對出現的。也就說一共大概六十幾對的客人過來參加線性主義面世之後的第一次展覽。

在畫展途中的時候，方逸幾個人也接受了另外一些紐約藝術媒體的小訪問，除了《美國藝術家》之外。還有一些小的媒體，例如什麼《紐約繪畫》之類的。

在媒體訪問這一塊，最受歡迎的不是技法最出色的方逸，也不是畫面堅韌鋒利的克希馬，而是魯德。

魯德這次參展的十幅畫，分別是十種不同的主色調，赤橙黃綠青藍紫這些的擺在一起相當的吸引眼球。而且他畫的主題。都是關於男女之情的，那種不加掩飾的兩性觀點，兩個模特的。多個模特的應有盡有，非常的合一些小媒體的口味。論起噱頭來可比方逸這四個有吸引力多了。

走到了露臺上，看到貝羅尼卡正端