2、傳統的娛樂用的撲克牌總是會有大小王牌的。大王代表太陽、小王代表月亮。一般大王是彩色的圖案，小王為黑白色圖案，圖案的內容則大多數是大小王牌統一的。小丑（丑角）圖案是長久以來一直延用的圖案設計，也許正是取自於英文JOKER中有丑角的含義。有的丑角手持棍棒遊戲，有的則腳踩五色圓球，在塔十地的這張JOKER牌中，他則用手撒出一張張的撲克如變戲法一樣。

3、1906——1908年，英國人斯坦因開始了他探險生涯中的第二次探險，除重訪和田和尼雅遺址外，還發掘樓蘭遺址，並深入河西走廊，又走訪莫高窟，騙購敦煌藏經洞出土寫本24箱，絹畫和絲織品5箱，在敦煌附近長城沿線掘得大量漢簡，這中間就包括塔十地的《樓蘭令》。

4、長時間以來，我一直在修改完善《樓蘭十四》，不管半路上發生什麼，暗牌，磕絆，錯亂，斷線，等等，我相信，我不會讓每一個關注樓蘭十四命運的朋友失望，都最後，除了對生命的奇蹟進行感嘆之外，還會讚歎人類思想和語言的奇妙，透過樓蘭十四鞭撻假惡醜，頌揚真善美！

5、攝像上有兩個基本方法：

那就是擺拍和抓拍，

我喜歡抓拍，

逆反擺拍。

而小說的場景，大多是我擺出來的，

而且是精心策劃出來的，

你一點一滴地往場景中添置什物，

直到達到你滿意，

一個場景與另一個場景之間，

最好能有迴廊，也就是說過度，

這樣一來才有看頭。

請看魯迅先生的《秋夜》：

在我的後院，可以看見牆外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。

好多老師費了很大的勁，還是解釋不清楚魯迅先生為什麼呀這樣寫！實際上，如果稍微有一點攝像知識的話，這個問題不難解決，第一句是固定鏡頭中的遠景，第二句是全景，第三句是棗樹的近景，第三句和第四句之間的還字，相當於搖鏡頭，第三句是起幅畫面，第四句是落幅畫面。

可以想見，魯迅先生是在用兩隻手的大拇指和食指分別交叉在一起，透過這個交叉孔，向後院看，看見的無非是風暴來臨之前的死寂。

6、下面就要轉段，進入樓蘭國巫師基浪九的紅桃紙牌了。

紅桃A（上）

親愛的法官：

我用性命擔保，以下所說全是實話！

這是我第一次用紙來寫字，以前，我只用過牛皮、樺樹皮、羊皮、貝葉、絲綢、木簡、竹簡來寫字。

我將倍加珍惜這次悔過自新的機會，爭取寬大處理，將功贖罪，遵請法官大人明察！

在父母的眼裡，我還不如那些絲綢和瓷器金貴！他們可以拿我出氣，打我罵我，卻把絲綢和瓷器看得比生命還要重！

父母不允許絲綢出現破洞，瓷器出現裂縫。

絲綢和瓷器可以給他們帶來金子，帶來的金子，又可以給他們帶來香料和珠寶，香料和珠寶，又可以給他們帶來更多的絲綢和瓷器。

而我，只能給他們帶來煩惱。

每做完一筆交易，父親就會拿出珍藏的葡萄酒喝個酩酊大醉，然後，把我叫到酒桌邊，重複那段說了一千遍的話：

基浪九！八麗咕嚕被強盜打得半死，我騎著馬救了他，他往後每賣10匹絲綢，就要給我2匹的收入作為報償。

父親吐了一口酒，繼續說，唉！這樣反覆進行了9次以後！他覺得這樣做太吃虧，一次，喝醉後，在絲綢之路上，剛過了敦煌，他指著他老婆的肚子說，我老婆這次如果生下一個女孩，就讓她做你的兒媳婦吧！咱兩家拉成親家，舊帳就一筆勾銷！