洛陽協助。除常公二人外，還在洛陽請了許多工匠。因為這些工匠的到來，王畫開始正式大規模製作文房雜項了。

比如放筆用的器具，但形狀象床一樣的筆床，這個工藝品出現歷史很早。再比如宋廷內廷才出現的插筆器具筆屏，種類有玉器與大理石，這種器具後來也沒有人使用，制是有人在製作，但僅供人欣賞。同樣冷門的是筆船，材料有木、竹、象集與玉等。

還有筆洗，這是一個很重要的文房雜項。名貴毛筆筆尖十分嬌嫩，聳字後立即需要清洗，因為墨水都有膠性，如果不洗會侵蝕筆尖見前文，制墨中有一項最重要的材料，就是各種膠。宋朝幾大著名瓷窯就製作出大量的筆洗。比如官窯與哥窯的葵花洗、馨口洗、四卷荷葉洗、卷口簾段洗，龍泉窯的雙魚洗、菊花洗、百折洗，定窯的三箍洗、梅花洗、方池洗，宣窯的魚藻洗、蔡掰洗、鼓口洗。曾出現不少名器。除了最多的瓷筆洗外，還有玉筆洗，與少量的銅筆洗。其中最有名氣的文物就是被拍賣出近三千萬人民幣的青花雲龍蔡口洗。

水中承，也叫水承，文房用具中大貯水器。古代多為用銅陶瓷，還有少量玉器製作的。可經考證，因為銅性猛，貯水久則有毒，宜脆，筆，宜用陶器。王畫手上都有一個，是他偶然發現的一個有可能是周朝製作的小尊，式樣很精緻，現在對文物也不在乎，於是他用來做筆洗了，寫字久了，可以拿在手中賞玩。至於傷不傷筆尖，他都沒有考慮過。

還有向硯中滴水的器物水注。因為不是用來貯水，對材料沒有那麼講究，古代多以銅與玉為主，也有少量的瓷器。鎮紙又名鎮尺，壓紙用的，但形狀未必是尺狀，古人多來用玉銅製作，玉鎮紙中形狀有兔、牛、馬、鹿、羊、蟾蛤、蹲虎、辟邪、子母煩最多，銅器中有綠蝦蟆、蹲虎、蹲煩、眠犬、鑑金辟邪、臥馬、龜、龍等形狀。就是瓷鎮尺也多以動物雕刻為主，成尺狀的很少。

但有導外一壓紙的器物，多以尺狀為主，那就是壓尺。有的壓尺有孔竅，但為了壓住紙”必須要在孔竅裡面藏刀錐，或者灌鉛，增加尺重。還有一個很古怪的器具，那就是秘閣，也叫臂擱，或者筆擱。是指書寫小字時，用來枕臂用的器具。另外一個就是墨盒，這個很早就出現了，而且後來王畫在繁疇時，委託寶林齋製作一些精美的墨水盒。王畫向他們討要了幾個工匠，現在他與武三思有矛盾，不代表著與韋氏有矛盾。就是有與韋氏有矛盾，如果看到形勢不妙，韋家同樣會將韋氏拋棄的。主要兩家還是合作關係。聽到王畫的請求，寶林齋考慮一下都沒有。就答應下來，而且還詢問王畫需不需要其他的支援。

另外王畫再次派出許多人，去蘇州尋找靈巖硯、去衢州尋找開化硯、去湖北歸州尋找大沱硯、湖南玩州尋找阮州石硯以及修州的角石硯、海南的金星石硯、青州的紫金石硯、湖南的菊花石硯。這些硯石不及四大名硯有名，可都是後來中國的石硯名品。當然還有其他的石硯，如成州粟亭石硯，歸州的綠石硯，不過名氣更低，王畫也沒有這介。能力一一將它們找出來。但有一個硯臺他還是很重視的，那就是漆沙硯。是用極細的沙和著生漆製造的。有可能最早出現在宋朝，在明末清初製作十分普遍，以江蘇揚州盧家所制最為精美。形狀與端州龍尾硯十分地相似，但密度很入水不沉。在清朝這種硯臺也十分受文人喜歡。王畫又派了工匠研發。

總之，這個攤子鋪得很大。

不但如此，為了保護石料，王畫斷定了石料產地後，立即派人將這塊地方購買下來。這都不難，大多在山區裡面，地價不貴。可因為面積廣大，同樣花費不菲。不過與壟斷資源無關，因為從石源中斷定一個好的石料，需要工匠的眼力，那些眼兒、星兒、脂兒、暈兒、紋兒就那麼薄薄一層，如果沒有眼力，咣咣幾斧�