為我沒有戀愛史，要設計一些情侶間的專利還真是有些不上手，不過沒有自己體驗過倒也見過不少，加上自己的一些想象力寫出來也是件很愜意的事。其實王雅素的形象就是自己心目中的理想形象，而李昌波的形象是自己努力發展的方向，這麼一來塑造起來倒也不是太費力。總體上，為了塑造各個人物獨立鮮明的個性著實花了我不少力氣，王莎莎主要用語言體現；李晶芳主要用行為體現；李昌波主要用劇情體現，等等等等，詳盡不一，但最終達到的效果還是很令人滿意。

從劇情上看這是一部流水線式的探險小說，但是看完了你就會發現其實打鬥的場面很少，可以說比一般的武俠小說要少些，更多的是一些關於情愛的糾葛，這主要體現在三種不同的愛情上。李晶芳和周驍是典型的歡喜冤家，王靖媛和寧御楓是慢慢感化，但是王雅素和李昌波卻是一見鍾情，這或許跟他們年齡較大的擔憂有關，不過這絕不是理由，理由是他們的共同點確實太多，簡單地說就是知己間的戀愛。最後他們兩人會產生很大的誤會，其實這種誤會並不是突然之間爆發的，而是一種日積月累的成果，李昌波天性風流，而王雅素身為古代女子最看不慣他這種做法，兩人這點致命的矛盾最終到了一觸即發的地步。其實他們是最早結婚的一對，卻也是最早離婚的一對兒，這就是現實社會中的一見鍾情閃電婚姻。雙方在互相不夠了解的情況下就匆匆結婚，日後必定會存在很多引發離婚的隱患，相比之下他妹妹先苦後甜的冤家式愛情就要完善得多，我設計這麼一段劇情也正是為了利用小說批判這種不好的社會現象。

在重要看點上，我仍然延續了傳統的幽默路線，這主要體現在一些語言上面，李昌波大量的原創詞語和經典理論就是創新式幽默的體現。我一直堅持經典臺詞是一部作品不可或缺的部分這一理論，所以李昌波口中自然少不了這個。說到創新式幽默那就不得不提到王雅素賭聖身份的設計，一個傾城的大家女子居然是一大賭聖，這不得不讓人感到一種驚奇下的幽默。劇情映照是幽默的一種方式，所以我特意設計了李昌波和王雅素互相砸在對方頭上的劇情，讀者看起來一定會感到一種過分巧合帶來的笑意。現在流行懸疑，特別是《達芬奇密碼》掀起了一股解密風潮，我本身也很喜歡這種邏輯思維方式，在密碼的海洋中遨遊真是別有趣味，所以在本作中有大量的解密描寫。從一串數字推斷出一個地點，從幾個漢字推斷出一個座標，複雜的密碼卻有極其簡單的底本，這究竟是怎麼回事呢？是編碼人的問題嗎？還是李昌波僥倖過關？一切精彩看點盡在作品裡面。

當你才剛看完幾個回目，就會發現對話語言也別多，這就是我自創的一種劇本式小說創作手法。把一段段劇情描繪成一幅幅畫面，將人物大量的的表情和語言描繪出來，這樣使讀者能以很好的方式來更深層次地理解作品，就像是在家裡看電視劇一樣。不過看電視劇不能像看書一樣對文字有一種更深層次的理解和自己對畫面的想象，所以我的劇本式創作並不是完全劇本式的表現手法，只是一種形容而已，讀者在閱讀時仍然可以享受文學藝術特有的魅力。

書中李昌波是一個很有詩詞才華的人，所以大量我本人原創的詩詞也成了這部作品裡面貫穿整個劇情的一道靚麗風景線。最初我的目的是為了提升作品檔次，但後來漸漸地把自己寫進去了，寫出了一股魔力，如果劇情中不穿插些詩詞就覺得不夠完整，這倒也把李昌波這個形象寫得更加活靈活現了。當然他和王雅素合作創作是最主要的形式，這也大大體現了王雅素才女的形象。

幾乎人人都有過穿越時空的夢想，但是人人都沒有辦法實現，不過小說是一個很特殊的東西，在這裡你可以自己創造、自由創造一個全新世界。所以我想這部作品會給廣大讀者帶來一個自由想象的空間，我把自己的情感寄託進去，