這幅仿巨然山水是清宮舊藏，上面還有乾隆御賞的印章，石渠寶笈的著錄，是傳承有序的精品，也是我四王最精到的一張，三十年前在香港蘇富比拍的，那時候價格不高，中國古代字畫還是個小門類，沒有多少人在乎。”宋老有些得意道。

“第三張是王翬，字石谷，號耕煙散人，師從王時敏、王鑑。但他所畫山水不拘於一家，將黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然、范寬的構圖完美地結合起來，創造出一種華滋渾厚、氣勢勃發的山水畫風格。”

“這幅小尺寸的秋樹昏鴉圖應該是練筆之作，只有一個印章，真正的秋樹昏鴉圖在博物館收藏，不過我這張無論筆法還是構圖都是如出一轍，就是尺寸略小而已。”宋老點評著。

“王石谷在四王中比較突出，其畫在清代極負盛名，康熙三十年奉詔繪製《康熙南巡圖》，三年完成，受到康熙皇帝御賜“山水清暉”四字獎勵。被視為畫之正宗，追隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有虞山，故後人將其稱為虞山派。市場上十分收到熱烈追捧，一旦真跡出現，基本都是千萬起。”孫老補充道。

“最後就是王原祁字茂京，號麓臺，一號石師道人。在“四王”中，王原祁年紀最小，但成就最高。他作畫時喜歡用幹筆，先用筆，後用墨，由淡向濃反覆暈染，由疏向密，反覆皴擦，乾溼並用，畫面顯得渾然一體，是清代三百多年的正統領軍人物。”

吳天緣很快就分辨出四王各自的作品，因為宋老收藏的都是傳承有序的藏品，上面都有作者的印章和歷代收藏者的收藏章，鑑別難度很小，所以算不上什麼考驗。

“收藏一定要收真跡！貴點無所謂，特別是古代書畫，就算當時有點超出預算，但只要是真跡，過五年十年也會回本。因為存世量太少，收一幅就少一幅，大名頭的畫家除了博物館以外，很少有在市面流傳，比如像我這樣的人，收藏就是一輩子，幾十年不會出售，除非我死後才可能有機會，所以一定要有真跡在手！”

宋老痴迷的看著一生收藏，分享道：“有了真跡就可以研究，多看多接觸，無論尺寸大小，就算是小品或是扇面，只要精到，有代表性，慢慢你就會有一種感覺，對這個畫家的直覺，這對以後淘寶鑑定有巨大的幫助！”

宋老毫不吝嗇的把自己多年的經驗傳授給吳天緣：“然後再收集不同時期畫家的代表作，早年——中年——晚年，研究他的人生經歷，反覆對應，全面掌握其性格特點的變化，最後瞭解他的藝術生命。”

“這是縱向比較，橫向比較更困難，需要收集同一時期或是同一風格的畫家，象我經常把四王的作品同時掛起來，逐一研究其差別和不同，摸索他們的風格差異，這個對你的提升幫助最大，但同時難度也最大，收集齊大師的真跡財力和緣分缺一不可。”

宋老越說越激動，滿臉通紅，慷慨激昂道：“最後就是追根溯源的過程，從近代到明清，從明清到宋元，最後就是更早期的唐代書畫。所有的藝術都是從模仿開始，然後形成自己的風格，歷史上的開山祖師都是名流千古的大師。“

“我心目中的真正收藏大家是每個時代的代表作都有，能把中國美術史貫穿起來，形成清晰的主線，欣賞它們就象在歷史長河中漫步，那種美妙的感覺無法用言語形容。”

“話是這樣說，但難度極大！你一輩子才收集齊清初四王的真跡，現在一張宋元字畫出現就是博物館級別，真要上拍沒有少於五千萬的！我知道的孤品都在那些大藏家手裡，難啊！”孫老作為資深的行內人，不由得發出感嘆。

“所以這就是博物館的重要性！我們不能剝奪所有人的藝術追求，把老祖宗的寶貝只讓少