革的不斷推進，華夏已經成為世界第三大電影生產國，市場之中所產生的票房年度更是突破百億。但是，這些華麗數字的背後，讓人不得不仔細琢磨一番了。自從臥虎藏龍以及英雄成功在國外引起一片好評，電影海外市場觀念和傳播意識的首次大規模覺醒。儘管這兩部影片仍停留在以武俠功夫類動作片取勝的階段，但畢竟開啟了華夏電影走向世界的大門。這十年來，咱們國產電影在海外取得了一百八十億的銷售收入，但是十年，一百八十億，比之幾個國外著名公司一年的利潤都要少。甚至迪尼斯電影公司的年利潤是華夏電影年度票房的五倍！”

“華夏電影海外銷售營收呈增長態勢，但是相比於歐美國家的大片，華夏電影由於題材和受眾文化差異的限制，在國際上產生較大影響的影片數量並不多，而且還是少的可憐。一方面，華夏電影的對外傳播與經濟的發展極不相稱，華夏電影輸出相對滯後，在世界上的影響力遠遠落後於以歐洲文化和美國文化為代表的西方強勢文化。另一方面，在全球經濟一體化和西方強勢文化的衝擊下，華夏當代文化自身缺乏足夠定力，模仿、照搬之風盛行，文化模式被歪曲、降格、肢解。甚至是一些網路人才洩憤而惡搞的諸多影片，他們的點選率竟然比電影本身的點選率還要高！”

“你是說，國內電影人根本就不能瞭解國內民眾的口味？”秦華問道。

嶽德剛擺手，道：“這也是一方面，現在電影，模仿，粗製濫造，一個原本非常好的題材因為跟風作品的垃圾，在很短的時間內就會爛掉，造成人民的觀影疲乏。在**十年代，香港電影的殭屍題材，賭博題材，都是引起一批觀影潮流，可是短短的幾年裡，就出現了近百部跟風作品，這一點的後果沒多少人去考慮，他們只知道想辦法賺錢！哪個題材火了，他們就拍這個題材，不管多濫，藉著上一部電影的東風還能賺上一點。說難聽點，那些人就是目光短淺！只注重眼前的利益！”

“電影交流的意義就在於‘互相講故事’，傳播各自的世界觀，瞭解對方的內心，從而達到情感和文化的溝通。這是迪尼斯副總裁的名言，我們華夏泱泱大國，文化底蘊比之任何一個國家都是強盛數倍，可是為什麼就不能傳播出去？世界上許多人都喜歡神秘的東方國度，但是卻是少得可憐會經過電影來了解咱們國家。這就證明，華夏電影在海外雖然步步高昇，但總體來說，還是失敗的。”

“美國票房是華夏的7倍左右，幾乎全是靠‘美國製造’取得的，華夏票房中只有一半為‘華夏製造’，另一半則靠進口大片取得，這種票房模式是極不穩定的。美國一年電影只佔全世界電影產量的百分之五，但是卻能佔據百分之八十的票房，這其中應該讓我們很好的反思，不是崇洋媚外，而是師夷長技以制夷。據我所知，在國外電影，他們收回成本的方式也是值得學習，一部電影票房只佔收入的四分之一，其餘的四分之三全部來自電影的衍生市場以及關聯產業。這種產業鏈，如果能在華夏把握我，對華夏電影是很非常有利的刺激。可是偏偏相反，國產電影在國內取得上億的票房，但是在國外只有幾萬美元的收入，其中比率大的驚人。有人說，咱拍的電影只要在國內取得好評就行，管外國人勞什子。需要他們來評價嗎？聽到這話，我就心疼，這跟閉門造車什麼區別？我認為，那些話就是不自信的人的噁心的讓人反胃的廢話！”

“具體影響華夏電影市場海外傳播的是就是我們的文化折扣，就是指因文化背景差異，國際市場中的文化產品不被其它地區受眾認同或理解而導致其價值的減低。雖然咱們的影響力每日劇增，但是在文化現象，我曾經做過採訪，大部分的海外人士眼裡的華夏文化就是，孔子，故宮，長城等等他們認為繁瑣的符號，一部電影加上這些符號，變得更加複雜，甚至是有政治說教色彩，國外人理解非