聲前輩把中國語言裡面能把別人逗笑的法子都給提煉出來了，注意，是全部。

所以說不管是在舞臺上還是在現實生活中，只要有人被語言逗笑了，那麼這種逗人笑的法子在相聲裡面就一定能找的到，相聲這門藝術是非常成熟的。

只可惜這些逗笑的法子後輩相聲演員繼承下來的不多，好多傳承都是支離破碎的，很多技巧也沒人會用了，這是一件非常可惜的事情。

傳統藝術是要發展，但是發展一定是要在繼承前輩的經驗基礎上發展的，拋開了一切，一個勁兒地埋頭苦幹，最後才發現你以為的披荊斬棘其實都是在走前人走過的老路，這不是操蛋嗎？

現在就有不少相聲演員在做這種操蛋的事情，相聲界不少人在發表觀點說傳統的相聲已經不合時宜了，我們要拋棄一切舊的東西，寧願要不完整的新，也不要完整的舊。

這是目前非常流行的一種觀點，很多藝界同行非常贊成，甚至於有不少相聲演員都是十分信奉的，連何向東的春晚節目被斃掉都跟這種觀點有關係。

你說連那麼多專業相聲演員都要扔掉老路自己披荊斬棘了，現在突然來了一個外行人居然還這麼捧著相聲的傳承下來的成熟的語言技巧，何向東怎麼能不驚訝啊。

何向東又問道：“可現在有好些人看不上相聲傳承下來的老技巧，你不怕這些老玩意把你的新東西都給弄陳舊了？”

高俊生答道：“技巧沒有什麼老不老的，只有成不成熟，他們看不上只能說他們不懂罷了。”

何向東笑了，笑得很開心。（未完待續。）

第四百零六章　行內頂尖

其實現在相聲的地位還真是挺尷尬的，通俗來說相聲就是娛樂節目的一種，但是現在各大晚會電視節目都不把相聲當做是娛樂節目了。

像春晚這種都是因為上面有要求，說不能把拋棄國家的傳統藝術，所以每年都還有相聲戲曲這些傳統藝術的一席之地。

電視節目也是有上面政策要求的，雖然也都邀請一些相聲演員來表演做節目，但是給的時間都是垃圾時間，也沒有什麼正經節目。

但是那幫子說相聲的卻都還是擠破腦袋往電視臺衝，因為那邊最差的時段都比你下鄉慰問來的強啊，所以能擠上電視臺的都還是比較有實力也有背景的演員。

更多的普通演員都是在消夏晚會上演出，北京有消夏晚會，夏天晚上太熱了，政府就組織一批演員在廣場上演出，來往的群眾願意看的就停下來看看，不願意就拉倒。

這裡面就有一大批普通相聲演員在演出消夏晚會，但是根本沒人看，現在老百姓生活都好了，家家戶戶都有電視機，誰來廣場上看你這個啊。

所以好多相聲演員的演出很尷尬的，現場可能就是那麼三五個人聽你說相聲，人家還是站著聽的，沒過一會兒人家就走了，演員還不能停，因為說不定又會路過兩個人。

路過的反正聽得也是前言不搭後語的，可能還不到半分鐘就又走了，週而復始，演員反正都得傻站在臺上說相聲。

你說慘不慘，都跟撂地差不多慘了。

在消夏晚會上的這些相聲演員的境遇甚至可以說比撂地還慘，眼瞧著觀眾跟路人似得來來往往，自己跟猴子似得在臺上又蹦又跳，可是觀眾連看猴戲的心思都沒有，這對演員來說是一件多麼悲涼的事情啊。

連不少成了名的大腕兒都紛紛改行演小品或者演電視劇去了，在九十年代末二十一世紀初的那幾年裡面，在很多小成本的喜劇類電視劇或者電影裡面就能發現許多相聲大腕兒的身影。

唉，連大腕兒們都覺得相聲說不下去了，就更不要說小演員了，當時真的有太多人認為相聲已經死了，這一行已經幹不了了。

反正那時候相