何向東大笑起來，他刨的坑太多了，多的他自己都記不清了。

生書熟戲，聽書得聽新鮮的，是沒有人願意聽第二遍老書的。說書先生要會的多，最好自己也要有很好的創作能力。

何向東會的很多，他自己也創作了很多，吳家寶小朋友後面說的那幾個段子，很多都是何向東整理之後再創作的，但無一例外全都是他挖坑不填的。

何向東在北京有一個書場，叫聽書軒，這是他跟評書門的人一起搞的，在書場裡面說的書，何向東都是有頭有尾的，在這裡他是不刨坑的，但是在向文社小劇場裡面是說的書，那就沒有是他不刨坑的。

在書場裡面說的是評書，在向文社小劇場裡面說的是單口相聲。評書和長篇的單口相聲在藝術表現方面來看，並沒有什麼區別，可以說兩者是一樣的。

但是二者也有不同，那就是評書藝人一般不會挖坑不填，因為評書藝人賣藝都是找一個書場說書，一說就是一整年，所以一套書他能全都說完的。

但是單口相聲不一樣，相聲演員是以說對口相聲為主的，他們說單口通常都是摘一段兒說了，然後留一個釦子，他們好跟觀眾要錢，下回他們就不說單口了，還是說對口的。

所以說評書門裡面的評書儲存的還是比較完整的，因為藝人的傳授和賣藝都是完整的。

單口相聲裡面的段子，殘缺不全的就太多了，因為人家不會靠著說書吃飯的呀。

有的藝人自己創作了一段長篇單口，他隔著個七八年不說，他自己都給忘了，那還怎麼往下傳？

這就是藝術的特性。

何向東這些年挖坑埋了不少人了，連眼前這個小朋友都在裡面待著了。

何向東大笑了兩聲之後，對吳家寶說道：“來，來一段你最擅長的，說給我們聽聽。”

吳家寶臉蛋紅撲撲的，扭頭看著傅盛。

傅盛跟他說：“你何老師這是在考你呢，你可要好好表現一下啊。”

吳爸也說道：“小寶，不用緊張，好好說就行了，爸爸媽媽相信你可以的。”

吳媽也說：“兒子加油。”

何向東摸摸吳家寶的腦袋，說道：“不用緊張，把我們都當成你說書的觀眾就好了，你現在就是說書先生了。”

“嗯。”吳家寶用力點點頭，然後在餐桌上另外找個位置，可以看著所有人的位置。

吳家寶坐好了，重重吐了幾口氣，小臉還是紅撲撲的，但是心裡卻沒有那麼緊張了。

吳家寶微微一笑，清脆的稚嫩的聲音便從他的嘴裡出來了：“八月中秋白露，路上行人淒涼。小橋流水桂花香，日夜千思萬想。心中不得寧靜，清早覽罷文章。十年寒苦在書房，方顯才高……啪……志廣。”

吳家寶用手拍了桌子，就當是拍醒木了。

何向東眉頭一挑，這孩子的定場詩說的不錯啊。定場詩雖然是詩，但是念定場詩跟背詩是不一樣的，定場詩起到的是一個頂場壓言的作用，所以念定場詩的節奏很講究。

要讓觀眾的注意力都集中在你身上，然後你還不能把人家給念煩了，要知道有些人是不喜歡聽這種長詩的，你不只不能把人給弄煩了，還得讓人喜歡，這是有難度的。

吳家寶小朋友唸的定場詩雖說離上場說書還有很大的距離，但是就這個歲數而言，他能把定場詩說成這樣，就已經很了不得了，已經足夠讓何向東眼前眼前一亮了。

唸完了定場詩，吳家寶的小臉蛋已經不紅了，他的情緒已經平復下來了，他笑著道：“今天我也算是被趕鴨子上架了，我都沒怎麼學過，都直接上臺來說書了。”

何向東這回是真的訝異，這孩子在開書之前竟然在扯閒篇，這是在定場量活嗎，天吶……