“紫椴”——因其材質軟中帶硬，年輪界線不明顯，不易開裂，易於加工曲面複雜的活；

面板、背板用“核桃楸”——因其材質硬中偏軟，裡外材質均勻，共振效果好；

音箱總體鑲邊用“康鍛或色木”——因其材質偏軟，易於彎曲，加工中不易斷折；

琴碼、止弦板用“刺榆”——因其材質韌度高，密度大，聲音傳導性好；

琴弓用“刺楸”——因其材質堅硬緊密，花紋漂亮。

至於材料來源，李木匠家裡還有給知青做扁擔的青剛柞剩料，紫椴和康椴也現成（每到雨季，當地人用來做木屐穿，幾乎家家有備料）。只是核桃楸、刺榆和刺楸都是珍貴木材，沒有現成的料。到在大隊林場幹活的王成義二哥家問了問，這幾種木材也都找到了。

破木頭的活一個人幹不了，請鄰居馬立本家的二小子馬小虎拉幫鋸（條件是大餅子白菜熬土豆管夠造），將各種木料按事先畫好的尺寸一一破開，四面刨光，按各部件尺寸略為放大（長木匠短鐵匠嘛），在各塊材料上畫上“型線”，放在土炕上烘烤兩天兩夜，讓木材幹透（保險起見），共備齊了三套料。

檢查了一下李木匠的木工工具，缺少幾樣特殊工具，畫出圖樣，讓小虎跑了一趟張家堡子鐵匠鋪，花五塊錢按樣定做了大、中、小三種“圓鏟”及“V型鏟”；託人從公社供銷社買來粗細砂紙、木工膠、油刷子和硝基漆（俗稱亮油），又從小隊飼養員那要來一把馬尾。

六天過後，各種工具和木料都備齊了。

李剛將小提琴上的部件橫豎各二厘米見方畫出格子，每個格子都編上號，用卡尺量出每個格子的厚度，用鉛筆記在原件上，作為加工小提琴的基準資料。再用“線鋸”將面板、背板、側板等部件，按事先畫好的“型線”，由原料上鋸出有大致外型的毛坯。

這些工作做完後，李剛又貼了一鍋大餅子，醃上半小盆羅卜鹹菜，關上了大門，任誰叫門也不開。

從這天起，知青點房裡便傳出砍、鋸、刨、鑿、刮、磨…各種聲音，從清晨到深夜不絕於耳。

夜以繼日的幹了五天，李剛終於挺不住沉沉睡去，睡夢中醒來已經是第二天正午時分，李剛看著刨花堆中的那把還沒有上漆的白茬小提琴，心中不由一陣忐忑，從外觀看，與原琴沒有任何差別，就是不知道拉起來是不是小提琴的聲音。

李剛依次緊了緊琴絃，有模有樣的將小提琴夾到頜下，舉琴弓在琴絃上依次拉了一下，小提琴那特有的聲音從琴絃上流淌而出，柔美而清亮，李剛心中一陣狂喜——成功了！十幾天的心血沒有白費。連滿手的血泡也不覺得那麼疼了。

李剛平靜了一下激動的情緒，按著“小提琴指法練習”小冊子教的方法，將練習曲“梁祝”的前幾個音節拉了出來（李剛乾活累了的時候就拿鐵鍬把當提琴，練習指法和弓法，半個月下來居然有點模樣了，都會揉弦了）。這一拉，李剛發現了問題，高音部有些尖利，聲音斷斷續續的，揉弦效果也不明顯，低音部分也有些喑啞。

問題出在那裡呢？李剛陷入沉沉思索之中：

“原琴也有這個問題，以前譚麗她們拉的時候就是這個聲音，當時自己以為是她們的琴技問題——琴音就像在鏡面上划過去一樣，發出吱兒吱兒的響聲……形象的說就像聲音在打滑。”

“聲音打滑，對了是聲音打滑！”李剛自己笑了笑，對這個比喻很滿意。

“解決這個問題只有從音源上找原因，如果弓弦與琴絃摩擦發出來的聲音就打滑，那麼經過音箱共振放大出來的聲音也打滑，音色、音質當然不好。共鳴箱內壁過於光滑也未必有益共鳴效果，看來，面板、背板的內壁也要改進。”

李剛首先將弓弦作了詳細檢查，抽出一根馬尾，