，要是滿了它們就沒有生活空間了，也不好。

他在意境上喜歡飽滿，然而他始終是現實的——這麼說，張藝謀未必同意，他偶爾會說，不能太主觀的。

說他的電影，這一部，突然沒有了愛情。

他說，有的，還是有的，大王子和王后之間，有一些時候，很短暫，還是有愛情的。

在深宮的非此即彼你死我活之中，愛情似乎綿軟無力。他幾乎完全不同意是年紀的緣故——“我之前還做了一個關於轟轟烈烈的愛情的故事，《十面埋伏》，那裡都是愛情。”

“還是題材的問題，故事要講什麼，都是有選擇的——這個不能太主觀的。”

開始不知道這是一個名利的事

他是一個大導演，用任何一種價值觀來衡量，他都會在首要位置。

“所謂高處不勝寒嘛，”他自己當然是瞭然的，“我在創作討論中是很平和的，正常人的樣子，至於做導演，或者有的時候，如果覺得我威嚴，那也就這樣了，這樣沒什麼好，也沒什麼不好，因為就是這樣了。”

他的常態，如果不笑，臉部表情非常嚴肅，那可能是因為線條和光線的關係，臉上陰影重，稜角亦分明。以前有人說他像一尊兵馬俑，不知道他怎麼想，好像確實有點像的。

但是他一旦毫無徵兆地笑起來，是暴雨之後的突然見陽，整個眉眼都會飛舞，又好像在逗趣。

“大牌演員還好些，他們有他們的自信；但是一定有其他演員，特別是新人，我就是再怎麼平易近人和藹可親，他們都是會哆嗦的，拍我一部戲，哆嗦三五個月，那是我沒有辦法的，一定會有這種情況的。”

商羊：士為知己者死的過程最動人（4）

他說話實在有趣，這個時候可以見識。他也是一個照顧情緒的人——也許在片場未必如此，因為作為一個工作地點，片場有它的特殊性，那裡常常需要一些方法才能達到目的，導演們往往有各自不同的而且也有違常態的方法來使演員達到要求——只是說平時，一個聊開的張藝謀是注意照顧情緒的，他會因為對於他說的話笑了或者疑惑了，重複一次笑料或者進一步作詳細的說明。

“我自己也有見到我敬重的不熟悉的那些前輩而哆嗦的，我也緊張，也不知道怎麼辦。”

在黑澤明的自傳《蛤蟆的油》封底，有張藝謀於1999年接受美國《時代週刊》採訪說過的一段話：在1978年考入北京電影學院之前，我對電影這門藝術一無所知。一年後，第一次看到黑澤明的電影《羅生門》。我一下子被它迷住了。幾年後，在法國戛納，我坐在一個不起眼的位置上，親眼目睹了黑澤明接受終身成就獎。他受到了東西方人民的熱愛和崇敬。我從未和他相遇，儘管曾經有過一次機會。有一次，我去東京辦事，一位日本友人建議我去見見黑澤明。我不敢去。無論如何，他是一位享譽全球的大師。在電影的王國裡，我那時不過是個小人物。

也許這個人就屬於他哆嗦的範疇。

理想的狀態是這樣的，對於一個藝術家來說——本人是越普通越好，作品是越驚世越好。他在盛名之下，怎麼才能始終聽到最肺腑的表白和最誠懇的指正呢？

“一開始學攝影，一方面是喜歡，另外一方面也是找一個出路；後來做導演，我不是說我多麼喜歡電影，不是這樣的；我也不知道這是一個名利上的事情，名利會隨著被肯定而來。名利這個東西一開始來了是覺得蠻好，後來就有點煩，現在是非常討厭。可是一個男人，做事情總是希望成功的，我的個性又要求我除非不做，做就要竭盡全力做好了……那麼做好了，就成了，功成名就，約束也就來了——這是一對矛盾，我解決不了。”

順境下還是覺得困境

“我現在的心態是越