但都沒有成就感，歐陽希望自己的想像力能得到充分發揮，於是選擇了嘗試網路文學。

“她在四川是寫得比較多的。”找到顏歌，是因為北京一家雜誌主編的推薦。這家雜誌把部落格文字編輯成印刷品出版，發行量不錯。“差不多一年十萬字吧，一般。有的人一個月就能寫30萬字，所以，我決定要退出了。”顏歌退出網路的原因除了打字的速度，還有一點就是“自己的東西不適合在網上讀”。她說，除了玄幻作品，現在已沒有純粹的網路寫手了。玄幻的那些很厲害，有的人聽說一個月就能寫五十萬字，這些“牛人”把她擠下了網。

網路寫作或許是一個過程

不斷有人加入、退出，無法預料的生命力，正是在這樣的過程中產生。

“你寫出了作品，在周遭的生活中可能不一定能找到知音。但在網上被認可的機會要大得多。”這或許是很多想寫想表達的人找到網路的原因。在網上，你很容易就發現有沒有人點一下你的文字。

2003年，文迪把他的小說《成都粉子》貼在一家網站上，僅兩個月點選率就突破50萬人次。隨即被無數的網站轉貼、連載，並創造了部分網站的最高點選紀錄，被眾多網友稱為“2003年中文網路小說第一熱讀品”。去年文迪的另一篇小說，《熟男淑女》也在網上獲得熱捧，他也有了著名網路寫手、知名網路作家的稱謂。然而在接受記者採訪時，對成就了自己名氣的網路，37歲的文迪的觀點卻讓記者大吃一驚。“我不是著名作家，嚴格說也不是網路作家。我的網路文學已經死了，或者說已經結束了。”

文迪當初把小說貼在網上，有和歐陽一樣的理由，希望網路能帶來閱讀和知名度。實際上，他的《成都粉子》在網上賺得名氣後，馬上就有了現實的紙版書，《熟男淑女》在網上貼了一半後也被一家出版社出版成書。他說：“網路不過是一個載體，文學就是文學，加一個網路的字首毫無意義。”

3月1日下午5時，穿過一所中學放學後的人潮，記者在學校旁的一個院落裡找到了文迪，他現在是一家幼兒報刊編輯部的負責人。“現在的網路文學大量使用網路遊戲式的語言和情節，我已經跟不上了。”在如何看待網上文學爭論，以及網際網路的開放性、即時性、互動性特點，網路已經形成的一種文學樣式等方面，文迪也認為，網路文學的形式有點像詩歌，必須不斷跳行，眼球稍縱即逝。但這究竟是網路本身的“顯示屏限制”，還是這個時代讀者要求的閱讀習慣呢？

會不會出現名作值得期待

大仲馬、莎士比亞、歌德，《百年孤獨》、《基度山伯爵》———與文迪交談，他更願意說這些過去的經典。“現在的網路文學———如果有的話———比如玄幻小說，是建立在不真實的基礎上，違背了文學創作的基本原則。”激烈的批評後，文迪用代溝來承認自己對網路的不理解。“從知道網路起，我這樣年齡的人就認為它是一個工具，僅僅是工具。但是，對比我們年輕20歲的人，可能從認字開始就伴隨著網路長大，甚至在網上長大，那個對我們來說虛擬的世界對他們來說也許是真實的。”

以玄幻情節為代表的網路文學，在網上的人寫，寫給網上的人看。停留在虛擬世界上的文學創作，得到的閱讀快樂往往很膚淺，文迪認為，網路文學不可能有名作出現。

不過歐陽美書不認同這一點，他認為藝術來源於生活，這句話指的應該是本質，而不是直接的對應關係。嚴格地說，每部文學作品都是玄幻的，否則就不叫小說，而是生活的“賬本”了。“想像中的生活”，譬如玄幻主角的“異能”，同樣能激起讀者的幻想和快感。生活的經驗，是可以在“閱讀”中獲得的。只要堅持，作者群整體的堅持，網路文學同樣可以成就大家。

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