昆恩當年的轉型，一則來自於市場閱讀口味的改變，一則來自於作家之一曼佛瑞?李

(艾勒裡?昆恩是一對表兄弟作家組合所使用的筆名)的堅持，將嚴肅的政治性、社會性

及心理性主題加進小說當中。

法月的轉型則來自於另一種不同的經歷與氛圍，從他&l;京都大學推理小說研究會&r;的

出身，以及撰寫過許多新本格派作品的評論來看，法月是個&l;見多識廣&r;的推理作家，以

至於在其作品中處處可見&l;混血&r;的影子‐‐在我讀來，那正是法月的字裡行間中，無處

不在又強烈濃鬱的熱情與苦惱。

那份熱情，就是文前引用法月在《一的悲劇》日文新書版後記自我闡述的部分;那份

苦惱，則顯露在整部作品的節奏、佈局，以及出道二十年不到十五部長篇的寫作數量上。

苦惱，也是種魅力

&l;苦惱&r;二字乍聽之下是個負面的、不舒服的評語，這是否代表著小說讀來難懂?

我們再回頭看看昆恩的例子。

四o年代起，轉型的昆恩完成了《十日驚奇》、《多尾貓》等成熟顛峰期的最高傑作，

偵探與作家的苦惱非但不影響讀者的閱讀情緒，反而強化了故事整體的廣度與深度，文學

藝術價值往上提升，使得推理小說的&l;解謎&r;本質不再停留在&l;猜兇手&r;上頭，謎團的設

計跳脫出物理性，詭計的範疇轉而探究起人性‐‐從&l;誰幹的&r;(whodunit)、&l;怎麼辦

到的&r;(howdunit)、往&l;為何犯罪&r;(whydunit)的層次，也就是朝犯罪動機的探討而

去。

以《一的悲劇》來說，一樁看似綁錯人的擄人勒贖案，以山倉史郎這個男性為起點，

勾連起兩個家庭的悲劇。就長篇小說的篇幅來說，全書登場人物不多，自始至終卻緊扣這

樁綁架案，隱晦不明的犯罪動機貫串全書，直至真相大白的那一刻，迎面而來的是幕將落

下的人間悲劇……

如果你是個遍讀群書的推理迷，希望你能在掩卷之餘，對照自己是否有同作家法月一

樣，同屬推理迷的熱情與苦惱?如果你是第一次接觸推理小說、或喜歡一讀但還稱不上入迷

的讀者，希望你能在閱畢之後，呼應作家法月曾說過的一段話：&l;如果能讓最近才開始看

推理小說的年輕讀者，藉由看我的作品接觸到過去的大師名作，也算是好事一件吧?&r;

話不多說，請翻頁欣賞《一的悲劇》。

第一章 開端‐‐替換物語綁架事件(1)

1

好幾條的水痕劃過車窗。不知不覺，外頭已經下起雨來了。在墨色的夜中，一條條模

糊的街燈拖著淡淡的尾巴一個接一個地掠過車窗。

&l;請問……現在開到哪裡了?&r;

富澤耕一詢問前座的警官。他的側臉照映在玻璃上，聲音則微弱如耳語。

警官只簡短回答了&l;東大和市&r;。沒有更多的說明。富澤瞄了我一眼，卻也沒說什麼

，將背靠向中間的位子。

我看了看手錶。

現在接近凌晨三點半。從久我山的家中出發至今已經過了將近一個小時。然而，由於

來到不熟悉的地方，所以對於還需多久時間才能抵達目