眼光燦爛的加州截然不同，東岸與西岸有個巨大的差別有很多，西岸氣候怡人，人們都喜歡外出到電影院去看電影，更重要的是西岸擁有大量的拉丁與亞裔的移民，他們都有喜歡湊熱鬧的習慣，所有西岸那幾個州都是美國電影票房的重鎮，幾乎佔據了美國票房了百分五十。

而東岸則恰恰相反，這裡陰雨綿綿，工業發達，大部分都是來自歐洲的白人移民，人們之間關係生疏，崇尚文化藝術，平時都不喜歡出門，這裡的人們大都寧願窩在家裡看電視劇，所以美國幾大的電視臺總部都設立在紐約……東岸是電視臺的必爭之地。

東岸的觀眾喜歡看的電視劇一般有兩種大的型別，一種是以語言幽默為主的情景喜劇，比如《老友記》那樣的室內經典劇，第二種就是風格獨特別緻，故事獨道的劇情片。

而擺在李小樂面前的也只有這兩條路，喜劇當然是他擅長的，他腦子裡的劇本有《生活大爆炸》，《破產姐妹》這些未來的故事……

這些電視劇優點是成本小，拍攝難度低，演員也很容易找，可問題在於，他拿手的是“動作喜劇”，就是類似《人生遙控器》那種各種搞笑情節鋪墊，而《生活大爆炸》，《破產姐妹》這些喜劇電視劇則是“語言喜劇”，那種美國人口語獨有的幽默氣氛他有些掌握不了，畢竟他不是土生土長的美國人，更何況謝耳朵那麼多有趣的臺詞，他根本記得不太多……

想要拍出勝過原版一炮而紅的效果，李小樂自己也覺得不大可能……排除掉這個選項吧。

那麼剩下的就是劇情片了，這個選擇就多了，他有一大票青春題材可以拍，《緋聞女孩》，《吸血鬼日記》《尼基塔》《國土安全》，《紙牌屋》等等……這些劇集當年他都曾經當作教科書一般廢寢忘食地仔細研究過，也在編劇共和國上寫好了劇本大綱註冊，完全都可以在自己的電視臺裡再現出來……

這些劇集都不錯，他現在要做的就是，從中挑選一部可以“一鳴驚人”的劇集，這部劇集要讓人印象深刻，讓觀眾看一眼就按不下手中的遙控器了，滿足這個條件的……李小樂想到這裡，腦子裡跳出的一個不名字，而是一副畫面。

一名帶著帽子警官，在荒涼的大城市騎馬蒼茫獨行的鏡頭……

是的，《行屍走肉》，世界上第一部正統的喪屍劇集……

喪屍題材與中國功夫題材一樣，是歐美獨有文化題材，這種帶有恐怖性質的題材，曾經在美國50年代恐怖風盛行時期風靡一時，而到了70年代之後就進入了萎縮期。

不過最近10幾年又有了回暖的趨勢，《殭屍肖恩》，《活死人黎明》，《驚變28天》等等電影佳作頻出，口碑與票房都頗佳。

不過與之相反的是，這個題材卻在電視劇上不受歡迎，2000年cbs，美國電視網，都分別推出了《臨界點計劃》，《恐怖大師》兩部喪屍型別題材片，收視都很不理想。

為什麼喪屍片搬到電視上就不受歡迎了？其中有兩個最主要的原因。

首先，恐怖片是個固定的模式，從一開始的驚悚到嚇人，靠著的一個故事邏輯描述，最恐怖的點只有那個幾個套路，電視劇也可以嚇到人，吸引人看下去，但是時間長了，喪屍再恐怖，大家也就“審恐疲勞”，就提不起興趣接著看了。

其次，也是最主要的，在美國電視劇的尺度遠遠要比電影開放，所以各種題材非常豐富，各種超人，怪獸，特異功能者充斥電視螢幕，導致喪屍這種遲鈍的顯得怪物太過老套了。

現在普遍的觀點是，只有《生化危機》中那種行動迅速，力量巨大的殭屍怪獸才是吸引人，才會帶給人恐怖感……

不過在李小樂看來，這兩個問題其根本的原因是這些電視人完全搞錯了方向，他們只是一味的