”那位朋友立刻就不說話了。

主持人點到了張弛發言，張馳就站起來說，高行健是我的校友，後來我們又在一個單位工作過，就是劇協的外研社，所以對他知道一點兒。我們劇協經常有外國人來做文化交流，高行健那時侯在東四幾號幾號有一個宿舍，就是每次這些外國人來了，他都請他們去他那兒，給他們看他的話劇。我就說這些。

然後又點我的名，讓我說，我當時就擺手說我不說了，狗子來了，讓狗子說吧。

主持人請狗子發言。狗子就站起來說，我對高行健不太瞭解，但是我就想說一點，就是別因為作協說什麼了就覺得這不對了，其實作協有時候也有道理。我就說這麼一點。

然後我說，接著他的話我補充一點，就是高行健的東西我看過一些，他可能的確不能算是國內最好的。舒乙說這是個笑話，是他們對中國的文學不瞭解，是有一定道理的。國內有很多不錯的作家，這裡面可能是有翻譯的問題。

主持人臉色變了。但是後來社科院外研所的汪劍釗話說得非常好。他發言的時候說，幾個月前他正好做過一次諾貝爾文學獎的公眾調查，結果發現九十多位獲獎作家中非英語體系的作家只有四位。就是隻有四個人不是用英語寫作得了獎的。一個是什麼語，兩個是日語，還有一個好象是希臘語還是西班牙語（我記不住了），現在高行健獲獎，等於增加了一個漢語。這是個值得高興的事兒。

然後他又說，高行健的作品的確不是最好的，但是最近三十年，諾貝爾獎的評獎標準已經發生了變化，就是它可能會把這個獎金髮給一箇中流但是很有潛力的作家，讓他可以得到更好的發展，而不是把它發給一個已經公認的優秀作家，因為他可能已經不需要這個獎項和獎金了。

汪劍釗的發言相當精彩，而且很有道理。但是最精彩的還是狗子。言簡意賅。我下來拼命跟他鼓掌。

然後主持人又唸了一段高行健自己寫的創作談，但是後來已經沒人說話了。都沒看過。後來劉波發言說，總之這件事是對我們一個鼓勵。現在很多文壇的人都很浮躁，都想著要怎麼樣。現在大家可以靜下心來，踏踏實實地自己寫點好東西出來，這才是最重要的。

再後來人們陸陸續續走了。我跟張弛還有張寧因為晚上還有艾丹要請我們吃飯，所以就一直等著。聽他們朗誦詩歌，一直到沙龍結束。我們幾個一起離開，狗子晚上有事要回家，他是一個孝子，所以他就走了。我們接著去鬼街吃上海菜，剛從南京回來的艾丹請客。但是剛吃到一半老放的老婆明明來了，要拉張弛走。外邊一輛巨大的賓士。張弛剛開始吃，不願意走，但還是被拉走了。

大概就是這樣。

關於高行健的話題，也該到此為止了。還是奉勸大家都去看他的作品，看完了作品再說話。小說看不到可以看他的劇本，國內都有的。還有他出國前寫的小說，《一個鴿子叫紅唇兒》什麼的。看看再說。

鍾宜霖

２０００。１０。１５。北京

注：這是我9年前寫的了，現在大家看看我說得對不對。　。　想看書來

諾貝爾：高行健不需要理由

東郭先生高行健終於在諾貝爾文學獎的頒獎儀式上露出了尾巴，那就是《文學的理由》。當這個連邏輯問題都還沒解決的作家謙卑地從瑞典國王手中接過榮譽的時候，他說：“啊，這簡直像一個童話！”

是的，高行健沒有說錯，這的確是一個童話。在這個世界的整個世紀都即將降下帷幕的時刻，演出了一場嚴肅而荒誕的世界###喜劇，全世界人民有目共睹，也著實讓我們大開了眼界。這一次，高先生以自己文學理由的演講結結實實地世界人民上了一課，也給世界文學添了塊再也抹不掉的大黑瓦。他的獲獎發言，不僅讓