充滿了儒雅的氣質，一看就知道是經驗豐富，極具鑑賞能力的大專家。

王觀刻意找刑秋打聽一下，才知道這位池老，正是鄂省最富盛名的書畫鑑定大師之一。本身又在鄂省博物館坐鎮，稱得上是德高望重的老前輩。如果不是黃州距離武昌較近，而且池老對蘇東坡的字畫比較感興趣，估計也請不動他過來參加文化節。

閒話少提，且說看到長卷之後，池老仔細打量，對於東西有個大概的瞭解之後，立即在田老的裝備之中拿取一塊拇指頭大小的放大鏡片，然後直接在款印上研究起來。

其實不僅是每件作品的作者有自己的風格，而且每個鑑賞家在鑑定東西的時候，也有自己的顯著特點，專注於某個方面的情況。

有人偏向於紙質，一摸紙質材料的手感，馬上就可以判斷年代。也有人對作者的字型筆法比較瞭解，觀看字型的結構，以及墨色的輕淡濃厚程度，就知道作品是真是假。

很顯然，池老是對款印很有研究，

在鑑定字畫時，辨認簽名比辨認印章更為重要，不少偽作就在題款簽名的筆法和書**力上露了馬腳。辨認簽名，肯定要熟悉書畫作者的簽名習慣。

以趙孟釵����淖治�影海��竅骯咴謔趙�鮮鵜�項，而繪畫上常寫子昂。另外還有董其昌，字玄宰。所以行裡曾有畫不見其昌，字不見玄宰的說法，意思是說他的繪畫裡，署名不會落其昌字款，而在書法字卷之中，肯定沒有玄宰的筆款。

這是最常見不過的細節問題了，外行人不瞭解這方面的情況，所以看見專家只是隨便瞄了一眼作品，根本沒有細看就斷定作品是假的，感到非常不可思議，甚至懷疑專家是在糊弄自己，自然而然覺得很氣憤。

實際上人家是沒有細看的必要，所謂內行看門道，只要掌握了訣竅，一眼斷定真偽並不是什麼稀奇的事情。前提是作品真的是仿得很假，看一眼就夠了，自然不用再看第二眼。

當然，一幅古卷之上，肯定不可能只有一枚款印。一般來說，除了作者本人的款印以外，還有其他收藏過作品或者鑑賞過作品的人的印章。

眼前這幅長卷就是這樣，不僅有蘇東坡的款識，還有黃庭堅、朱熹、宋高宗、魏了翁、鄧文原等人的款印。一枚枚或方或圓的印文，就錯落有致的分佈在長卷之中，構成了妙趣橫生的印章文化，更給鑑定長卷的真偽提供許多重要輔證。

其實研究這些款印，印文的深淺顏色也是關鍵，畢竟印泥也有朝代的特徵。

宋以前多用水印，以水調朱，南宋以後逐漸用蜜調朱，元代以後才和油調朱。作偽的人不講究，有時在一幅偽作上，蓋了很多不同時代的印章，但印泥卻是一個顏色，明顯是同時蓋上去的。有經驗的人看見了，一眼就能斷定這是假貨。

不過，這幅長卷肯定沒有這種情況，所以池老仔細研究了許久。期間更是不斷的更換放大鏡，專心致志的研究了小半個小時，這才輕輕的抬頭。表面上看起來沒有什麼變化，但是眼中卻透出一抹驚喜交集之色。

“怎麼樣？”田老微笑問道：“看出什麼來了？”

“不好說……”池老搖頭連連。

“是不好說，還是不敢說。”田老也有幾分瞭然，畢竟他們非常愛惜自己的羽毛，可不像是某些鑽進錢眼的磚家叫獸，什麼屁話都敢在說出口。

對於田老和池老他們來說，給出的鑑定結果，不僅僅是給大家一個答案，對公眾負責；更要對得住自己的良心，為自己負責。

所以在沒有十足把握之前，不會輕易說出自己的意見。

“你們又怎麼看？”

此時，田老又詢問其他人。一時之間，刑老、紀老等人，肯定是紛紛點頭，認定東西就是東坡真跡無疑。然而後來的評委們，卻