下他拿出來的兩件寶貝，都是他好不容易，才弄到手的。還說什麼，這也是他看徐耀輝的面子，換了別人，他才不拿出來云云。

徐耀輝對此早已免疫，連蘇曉茹聽了這樣的話，都覺得特假，因為之前老王說得更煽情，可他拿出來的東西，卻糟糕到不行。

周夏則根本沒去管化們打嘴巴仗，徑直先看起畫來。

李衛國拿出來的兩幅畫，一幅是吳昌碩的牡丹圖，一幅是陸儼少的雲山圖。

無需多說，兩位畫家的這樣型別作品，在市場上，也都是屬於質品氾濫的重災區。

周夏先鑑賞的，是那幅吳昌碩的富貴牡丹圖。

他也還是老一套，先從紙墨上鑑定，如果這一關都過不了的話，那就根本不用看其他方面的東西了。

當然，也得先弄清楚，這幅畫是什麼時候畫的。

這得從畫上的題識來看，上面的題識是，忘詩一老出無車，心閒乃畫富貴華。燕支用盡少錢買，呼婢乞向鄰家娃。己未先立夏五rì，

安吉吳昌碩，周夏馬上在腦子裡進行換算，這己未，也就是凹凹年，距今九十多年，他就先看紙墨材質，是否真到了民國那樣的時代。

當然，他也謹記著先前那幅，被系統鑑定為真品的潘天壽的《蘭石圖》的教訓，看起來新的，也不一定就是仿品。得仔細從畫稿上，找出最為真切實際的證據來。

不過現在的造假技術，比當初，實在進步了太多，如果用老紙的造假的話，這點就很難防範了。可即便如此，周夏這樣的鑑定還是要做的。

透過再放大鏡進行最為細緻的鑑定，周夏並沒有找出什麼特殊的毛病來。

從種種跡象看起來，這幅吳昌碩的富貴牡丹圖，確實有到民國凹凹年的樣子。

再看上面的題識，周夏瞧著，和他之前所見過的吳昌碩的法風格很相似，鈴印，印章之類的，也都沒有什麼大的出入。

這讓他有些犯難，拿不定主意，這究竟是不是吳昌碩的真品。

至於畫上的富貴牡丹本身的鑑定，周夏其實並不太看重。

這其中也是有理由的，吳昌碩由於繪畫題材太過狹窄重複次數也太多，以至於，他的牡丹圖，成了後世的仿作者的必修課，要說連吳昌碩的牡丹圖都仿得不像的話，那乾脆別在這行混得了。吳昌碩的作品，尤其是牡丹圖這類的，都是被仿作者批次製作的。

除此之外，還有更深層次的原因在。

署名為吳昌碩的作品，即便是真跡，其中很多，也是由人家代筆的。吳昌碩有許多人物畫都是請王震代筆，而王震的畫上也時時可見吳昌碩的題跋，故有“王畫吳題”之說。吳昌碩晚年的畫篆刻潤格居高不下，因此質品時有出現。20年代，〖rì〗本人來上海買吳昌碩的畫，開價達100兩銀子，由於吳昌碩應酬多，有時不得不請弟子趙雲壑代筆。

所以，想購買吳昌碩作品的藏家，一定得仔細慎重才行。除了後防的質品外，吳昌碩請人代筆的作品，也需要仔細分清楚才行，這其中的價格，差距也都很大。

周夏沒辦法，只得祭出殺手鐧來，讓系統做出判定，然後再做結論。（未完待續

第九十一章糾結

周夏內心清楚得很，他現在這點水平，要沒有考古鑑定系統的話，要是敢到畫市場來淘寶，絕對是死路一條。光這吳昌碩作品的鑑定，就能活活折磨死他。

還是得靠系統做鑑定，他跟著慢慢學習，細細領悟才是正途。

於此同時，他也很好奇，這徐耀輝是無知者無畏，還是特別相信他？對他們這樣的外行來說，這裡面的水實在太深了。

他想七想八的時候，系統已經做出鑑定，“該物品創作與公元1919年。”