把筆墨宕開，寫他如何苦中求樂。“愁”，自然是痛苦的，那還是把它忘卻吧！“擬把疏狂圖一醉”，寫他的打算。他已經深深體會到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說得很清楚，目的是“圖一醉”，目的是醉了之後什麼都不知道了，目的是暫時忘記這份春愁。為了追求這“一醉”，他才準備“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來抒發他的愁懷。但結果卻不如人意，“強樂還無味”，他並沒有抑制住“春愁”。故作歡樂而“無味”，更說明“春愁”的纏mian執著。

高順沒有這樣。高順既沒有打算忘卻春愁，也沒有對自己的春愁遮遮掩掩。真的，估計高順真的以為他對自己的感情，依然還是屬下對主公的感情。也只有那樣，高順才會堂堂正正，無怨無悔，幾十年如一日，不，幾個月如一日地，佇立城頭眺望遠山。

詞中的這一部分，在啟承轉合當中，屬於轉。即一種轉折。傳統的文學觀認為，擬歌先斂、欲笑還顰，方為上品。說一個人好，就得先說壞，然後一轉，壞原來是假相，那人是真好。說悲，得先喜，然後把喜拿掉，以襯托其悲。這種先捧上天再摔下地、先打入十八層地獄再撈上來的寫法，一貫為文人所稱道。因此，柳永的這部分買醉忘愁的描寫，很可能出於虛構。做出虛構的判斷，是因為田潤認為，只有高順這樣的堅持，才真正稱得上無怨無悔。圖醉忘愁，還差點。

“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦與憔悴，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以昇華。直到最後，柳永才表露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之下去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情願為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也永不後悔。“為伊消得人憔悴”一語破的：詞人的所謂“春愁”，其實是“相思”二字。

這首詞妙在緊扣“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說破，只是從字裡行間向讀者透露出一些訊息，眼看要寫到了，卻又煞住，掉轉筆墨。如此影影綽綽，撲朔迷離，千迴百折，直到最後一句，才使真相大白。詞在相思感情達到****的時候，戛然而止，激情迴盪，感人入心。

高順沒有相思的自覺，但有了相思的行為。這種由外入內，而且還沒有真正進入“內”的感情得有多深沉啊。

……

田潤不敢再看高順，直起腰來，向王越說：“你把他揹回去吧。”

田潤表現得挺正常，就像鐵石心腸一樣，無動於衷。在王越揹負高順的時候，田潤還搭了把手。心中無愧天地寬，事無不可對人言。整個人坦坦蕩蕩的。

當王越背好高順之後，田潤卻往旁邊一讓，讓王越先走。王越就先走了。

就在讓王越先走的那一剎那，田潤眼睛一晃，遠處黑乎乎的西山跳入了眼簾。此時正入暮時分。太陽落山已經有一陣時候了。附近景物能夠看清，遠了就不行了。西山的輪廓，田潤一點也分辨不出。田潤想，就算我分辨得出那山的輪廓，又怎麼能記得住？而高順，他，肯定記住了。不僅西山的輪廓，估計連一草一木都已經深深地銘刻在他的心裡了。他哪裡是在望西山，他望的是我呀！田潤的心裡一酸，眼淚立即就要奪眶而出。田潤害怕王越看見，忙憋了一口氣，屏住呼吸。待王越走過了，才讓淚水流了下來。

田潤心裡罵道：臭高順死高順，你他孃的也太感人了吧！倘若老孃沒有王越，說不定就要從了你這個老衲了。

……

一路上，王越和田潤都沒有說話。慢慢地，田潤也恢復了過來。臉上的淚痕也擦乾了。

到了關羽的宅院，高順仍然